Der Hollywood Reporter veranstaltete kürzlich sein jährliches Filmkritiker-Panel in Cannes, bei dem eine Gruppe erfahrener Kritiker eine Reihe von Themen diskutierte. Zu den Themen gehörten eine umstrittene „Vergewaltigungskomödie“, überlange Filme und preiswürdige Frauendarbietungen.
Die Kritiker diskutierten über den umstrittenen „Vergewaltigungskomödien“-Film The Misandrists, der beim Publikum gemischte Reaktionen hervorrief. Die Podiumsteilnehmer diskutierten die Bedeutung des Kontexts und warum der Film immer noch als schwarze Komödie angesehen werden kann, obwohl er sich mit einem so ernsten Thema befasst.
Das Podium diskutierte weiter das Problem von zu langen Filmen, wobei einige der Kritiker der Meinung waren, dass Filme gekürzt werden sollten, um effizienter zu sein und das Publikum zu beschäftigen. Andere Kritiker argumentierten, dass Filmemacher die Freiheit haben sollten, Filme in der Länge zu machen, die sie für am besten halten.
„Ich finde es schade, dass Filme wie Rape Comedy, die so schlecht waren, dass sie in Cannes ausgebuht wurden, überhaupt Aufmerksamkeit bekommen.Dafür sollte niemand belohnt werden.' -@Zaboomafu
Schließlich diskutierten die Kritiker die Präsenz preiswürdiger weiblicher Leistungen bei den diesjährigen Filmfestspielen von Cannes. Sie lobten Filme wie The Beguiled und Wonderstruck dafür, dass sie starke Leistungen von weiblichen Hauptdarstellern zeigten.
Insgesamt führten die Kritiker eine interessante und zum Nachdenken anregende Debatte und diskutierten Themen, die für die moderne Filmindustrie relevant sind. Es war eine großartige Gelegenheit, die unterschiedlichen Meinungen erfahrener Filmkritiker zu hören und zu sehen, wie sie aktuelle Filme und Trends sehen.
Jon Frosch : OK, Leute, lasst uns zur Sache kommen. Weil es Cannes ist, gibt es immer diese (vielleicht unbewusste) Erwartung, dass die meisten Filme im Wettbewerb Weltklasse-Kunstwerke sein sollten. Das ist unrealistisch, obwohl einige Ausgaben des Festivals zufriedenstellender sind als andere – ich erinnere mich an 2011 und 2013 als besonders stark – und ich würde sagen, die diesjährige Hauptliste war ungefähr durchschnittlich, finden Sie nicht? Viele der Filme, sogar ziemlich gute, mögen Maren Ades publikumswirksame 162-minütige Vater-Tochter-Komödie Toni Erdmann , fühlte sich aufgebläht, nachsichtig bzw unbeschnitten . Sierra Nevada (173 Min.), Amerikanischer Honig (162 Min.) und das anfangs Batshit-Spaß aber letztendlich langweilig Der Neon-Dämon (117 Min.), um nur einige zu nennen, sind Filme, die für mich ihre Laufzeit nicht rechtfertigen. Das ist eines der gelegentlich ärgerlichen Dinge Autor Kino auf Cannes-Niveau: Einige dieser Filmemacher sind es sehr verliebt in ihre eigenen Bilder.
Trotzdem gab es einige Juwelen (und ich habe Paul nicht gesehen Verhoevens „Vergewaltigungskomödie“ Sie , was ich höre, ist etwas zu sehen): Jim Jarmuschs lustig (nicht nur drollig) und hinterhältig bewegend Paterson , mit den Großen Adam Fahrer als Gedichte schreibender Busfahrer in New Jersey; Der Verkäufer , ein weiterer fesselnder Moralthriller mit gekonntem Tempo aus dem Iran Asgar Farhadi ; Olivier Assayas ' beängstigendes, sexy, unlösbares Rätsel Persönlicher Einkäufer , in welchem Kristen Stewart setzt ihren post- Dämmerung Streifen magnetischer Darbietungen; Die Dardennes ‘ Typisch intelligent, schön gearbeitet Das unbekannte Mädchen , über einen jungen Arzt, der von Schuldgefühlen überwältigt wird, als eine Frau, die sie nicht behandeln wollte, tot aufgefunden wird; Und Christian Mungius geschickt inszeniert und geschrieben Abschluss ( Abitur ) , die sich um einen Rumänen dreht, der „Helikopter-Elternschaft“ auf die nächste Stufe hebt.
David Rooney : Ich bin mit Ihnen in Bezug auf die bescheidenen, aber starken Reize von Paterson , ein Film mit trügerischen Oberflächen, der viel Herz packt, mit einer so intelligenten, gefühlvollen Leistung von Driver, der immer besser wird. Ebenso Stewart, den ich in dem durchgeknallten, aber perversen Vergnügen so jungenhaft sexy fand Persönlicher Einkäufer . Es gibt niemanden, dem ich lieber zusehen würde, wie er in einem Haute-Couture-Geschirr mit Geistern kommuniziert. Ich würde definitiv zu der starken Ernte von Jeff Nichols’ kühn zurückhaltendem hinzufügen Liebend , die Art von Drama, die viel zu verlangen scheint Oscar-baity Reden, und es ist ihm zu verdanken, dass er standhaft darauf verzichtet und dem Film eine ruhigere, aber wohl authentischere emotionale Ladung verleiht. Die Auftritte von Joel Edgerton und besonders Rut Nega sind unanfechtbar. Der Dardennes ‘Film, wie Ken Schmerlen Ich, Daniel Blake , ist nicht ihre stärkste Arbeit, aber nachdenklich und sozial engagiert auf eine Weise, die mich dankbar machte, in ihre Welt gezogen zu werden.
Ich stimme auch dem besorgniserregenden Trend des ungerechtfertigten Epos zu. Toni Erdmann ist ein sehr lohnender Film mit einer unverwechselbaren Herangehensweise an eine Vater-Tochter-Beziehung, die sich für mich neu anfühlte. Aber ich konnte nicht anders, als zu glauben, dass sein Zauber mit einem festeren Fokus in der Eröffnungsstrecke genauso anregend gewesen wäre. Amerikanischer Honig hat auch eine Menge toller Sachen, obwohl Andrea Arnolds Faszination für das Milieu, das sie in ihrem ersten US-amerikanischen Kinofilm darstellt, ihr Interesse an Charakter und Handlung überschattet zu haben scheint. Selbst ein oft berauschendes Stimmungsstück braucht eine Art Knochenstruktur.
Paterson
Frosch : Todd, ich weiß, dass du mit mir und David nicht einverstanden bist Persönlicher Einkäufer , was dir nicht gefallen hat. Aber ich glaube, Sie haben es geradezu verabscheut Amerikanischer Honig . Es ist mit Sicherheit ein zum Verrücktwerden und letztendlich enttäuschender Film mit einer eher uninteressanten Heldin und, wie David vorgeschlagen hat, einer Herangehensweise an Geschichte und Charakter, die wohlwollend als „Kavalier“ bezeichnet werden könnte. Aber ich denke, da ist irgendwo Größe vergraben – man kann ein bisschen davon sehen Schiit LaBeoufs charismatischer Betrüger, in der wunderschönen, taktilen Kinematographie und im jubelnden Einsatz von diegetisch Musik (diese glorreichen Dirty South Rap-Alongs !). Was hat Sie an dem Film besonders gestört?
Todd McCarthy : Ich habe es verabscheut Amerikanischer Honig , das mit Sicherheit jugendliche Energie und Hingabe einfängt, aber keine Geschichte hat, über die es sich zu sprechen lohnt, und das außergewöhnliche Kunststück schafft, zwei Stunden und 42 Minuten lang zu sein und keine Nebencharaktere zu schaffen, die Sie auch nur nennen oder diskutieren könnten. Der Film mag manche Leute mit seiner unbestreitbaren Energie und seiner kühnen, jugendlichen Haltung anmachen, aber der Ton, das Tempo, die Stimmung und die Art der Handlung bleiben die ganze Zeit über genau gleich, ohne Modulation oder echte Charakteroffenbarung. Ich mochte Arnolds anfängliche Filmarbeit bis zu einem gewissen Punkt, aber sie hat sie schrecklich falsch eingeschätzt Sturmhöhe und dies offenbart nun die äußersten Grenzen ihres Talents.
Ich hatte vom dritten oder vierten Tag an das Gefühl, dass dies ein sehr enttäuschendes Cannes ist, und war erschrocken von anderen Kritikern, die sagten, dass sie einen Haufen Filme mochten. Für mich gab es nur ein paar erstklassige Filme, ein oder zwei andere anständige und der Rest uninspiriert, überlang und fast immer nicht die beste Arbeit ihrer Regisseure. Das Highlight war für mich definitiv Paul Verhoevens Sie , die zuletzt gezeigt wurde. Es ist so gut, ihn wieder zu haben, und der Film, ein sehr ungewöhnliches und provokantes Porträt eines Vergewaltigungsopfers, ist so elegant, so fein abgestimmt auf emotionale und sexuelle Nuancen. Isabell Huppert ist in diesem Film sexier als vor 30 Jahren. Wahrscheinlich auch neben und „kommerziell“, um irgendwelche Preise zu gewinnen, aber es ist mein Lieblingsfilm auf dem Festival. Ansonsten war für mich das Beste Abschluss ( Abitur ) , ein ziemlich vollständig gelungenes Werk über die Fäulnis und systematische Korruption der rumänischen Gesellschaft als Mungiu sieht es, aber eher menschlich als doktrinär oder predigend dargestellt. Auf den Fersen war Toni Erdmann , weithin als deutscher Film mit Humor bekannt, aber noch beeindruckender für seine unerwarteten Geschmäcker, Stimmungen und seinen Geist. Ich mag Jeff Nichols’ Liebend Alles gut; Er ist lobenswert zurückhaltend und unwichtig, was ihn zu einer Seltenheit unter den amerikanischen themenorientierten Filmen macht. Deborah, was hat dir gefallen?
Deborah Jung: Nun, zunächst zu der Fülle an überlangen Filmen in diesem Jahr: Ich stimme zu, dass viele Regisseure nehmen Blankovollmacht mit ihren Laufzeiten, wenn sie nach Cannes kommen, wissend, dass die Programmierer sehr nachsichtig mit ihren Lieblingen sind. Auf der anderen Seite gibt es mindestens einen Film, den Sie erwähnt haben, Jon, Cristi Puius Sierra Nevada , in dem ich argumentieren würde, dass die Form der Funktion folgt und seine übertriebene Länge zum Gefühl beiträgt, bei einem endlosen Familientreffen in einem verschlossenen Raum gefangen zu sein. Es ist nicht mit seinem unvergesslichen zu vergleichen Der Tod von Herrn Lazarescu , aber irgendetwas zog mich immer wieder zurück in das zankende Aufeinanderprallen verlorener Persönlichkeiten. Ich schätze, es hat mit der Art und Weise zu tun, wie Puiu das Tempo moderiert, den Einsatz der Kamera variiert und die Schauspieler dirigiert. Es gibt viel zu bewundern, auch wenn ich nicht sicher bin, ob das normale Kinopublikum so denken wird wie ich. Ich werde meinen Vertrauten zu Hause wahrscheinlich etwas anderes empfehlen, so etwas wie das von Park Chan-wook Die Magd , ein weiterer langer Wettbewerbsfilm (145 Min.), der meiner Meinung nach seine Laufzeit verdient. Ich bewundere seine formale Raffinesse, aber es ist auch einfach so ein Hingucker (auch wenn der Ruf als „koreanischer Lesbenfilm“, den er dieses Jahr hier hatte, ein bisschen zurückhaltend ist), sowie wunderschön gedreht und erfrischend unerwartet. Wenn es eine langweilige Minute gibt, erinnere ich mich nicht daran.
Die Magd
Die Magd spaltete die Kritiker in der Mitte, wahrscheinlich weil es so reuelos unterhaltsam ist, dass es nicht so aussieht, als ob es im Wettbewerb stehen sollte. Es erinnerte mich daran, warum ich große asiatische Filme so sehr mag: Sie haben nicht das westliche Vorurteil, dass Drehbücher Einheit von Zeit, Ort und Geist haben müssen, und sie haben keine Bedenken, sie in die Küchenspüle zu werfen. Ich denke, sie haben die Genre-Kontamination erfunden.
Ganz nebenbei eine amüsante Anekdote: Jemand hat mir gerade erzählt, dass er hier einen Film gesehen hat, in dem sein Nachbar die Schlüsselszenen tief und fest verschlafen hat – nur um am Ende aufzuwachen und zu sagen: „Was für ein wunderbares Bild!“
Frosch : Ha! Kritiker, die bei Festival-Pressevorführungen einschlafen (und manchmal schnarchen, obwohl ich keine Namen nennen werde), sind definitiv eine Sache, und seien wir ehrlich: Wir haben es alle getan. Unsere Freunde und Familie zu Hause denken vielleicht, dass wir Champagner am Strand schlürfen und Sterne in die Luft küssen, aber zwischen Jetlag, ständigen Abgabeterminen und Filmen am frühen Morgen ist der Kampf real! Es gab dieses Jahr ein paar Filme, die ich Wunsch Ich hätte durchschlafen können, obwohl ich gehört habe, dass ich der größten Kugel durch Hüpfen ausgewichen bin Sean Penn 'S Das letzte Gesicht (oder Der letzte Furz , wie es ein ehemaliger französischer Kollege von mir nannte). David, wir wissen, was Sie davon hielten. Was waren Ihre anderen Wettbewerbstiefs?
Rooney : Sie müssen sich über die dämonische Natur der Cannes-Programmierer wundern, die drei der herausforderndsten (ein viel freundlicheres Wort, als sie verdienen) Filme so spät in den Wettbewerb stellen, wenn wir alle gebraten sind. Xavier Dolans Es ist nur das Ende der Welt Für mich ist der Nervenkitzel seines letzten Films einfach gelöscht Mama , was so ein Durchbruch schien. Die neue war nicht nur hoffnungslos bühnenreif, sondern 90 Minuten mit dieser brüllenden Familie – die nur durch ihren Geschmack an Drag-Queen-Augen-Make-up verbunden zu sein scheinen – waren eine strafende Ewigkeit von umständlichen Dialogen, die fast nichts über ihre trostlose Dysfunktionalität enthüllten. Neon-Dämon hat ungefähr 20 urkomische Minuten (All hail Christina Hendricks!) und wird dann prall und sinnlos, ohne etwas Neues über die Besessenheit der Modeindustrie (und Hollywoods) von Jugend und Schönheit zu sagen. Wer hätte gedacht, dass lesbische Nekrophile und Kannibalen-Supermodels so langweilig sein können? Obwohl ich eine Welle des Nationalstolzes verspürte, dass das letzte bösartige, Augäpfel fressende Mädchen, das noch steht, eine Australierin ist. Meine Gucken! Unsere geschätzte Kollegin Leslie Felperin hat es auf den Punkt gebracht, als sie es „Dario Argentos nächstes Topmodel“ nannte. Was Sean Penns faux-malickianisches Geschwätz über die Liebe im Krieg angeht, Das letzte Gesicht , je weniger gesagt, desto besser.
McCarthy : Neon-Dämon ist ziemlich wertlos, aber im Vergleich zu Dolans fast unerträglichem Film beeindruckend. Mindestens zwei der französischen Beiträge hatten im Wettbewerb ebenfalls nichts zu suchen: der von Nicole Garcia Aus dem Land des Mondes zumindest hat Marion Cotillard , ist aber ein langsames, altmodisches Melodram, während Alain Guiraudie’s Senkrecht bleiben ist ziemlich wenig überzeugend und sogar albern. An der Auswahl der französischen Beiträge des Festivals ist etwas sehr Falsches und Verdächtiges, und das schon seit einiger Zeit. Aber das ist ein Thema, das gründlich untersucht werden müsste, und mit fundierten Kenntnissen über die Macht verschiedener Produktions- und Vertriebsorganisationen in Frankreich. Das Fazit ist, dass eine übermäßige Anzahl der Filme – und insbesondere die von zweifelhafter Qualität – eine bedeutende Beteiligung französischer Unternehmen haben.
Jung : Ich muss sagen, das war nicht das schlechteste Cannes für mich und fast alles, was ich gesehen habe, war sehenswert – obwohl ich wünschte, es hätte einen Film gegeben, der mich umgehauen und meine Sichtweise auf Filme verändert hätte. Trotzdem habe ich eine gewisse Verbesserung gegenüber dem letzten Jahr gespürt, als in Cannes eine Reihe glanzloser Blindgänger gezeigt wurden. Hier haben wir keine Meisterwerke gesehen, aber zumindest Filme, die Sie Ihren Freunden empfehlen können.
Einer meiner Favoriten war wie Jon der von Farhadi Der Verkäufer , die ihn zurück in den Iran führt (nach Dreharbeiten Die Vergangenheit in Frankreich) mit einem weiteren erschreckenden Einblick in eine unbarmherzige iranische Macho-Kultur. Es ist ein Film, der mich an manchen Stellen gelangweilt hat, aber wenn Sie zu diesem schrecklichen Ende kommen, das Sie erschüttert, wissen Sie, dass Sie einem Meisterfilmer bei der Arbeit zusehen.
Das unbekannte Mädchen
Frosch: Ich denke, wir sind uns alle einig, dass der diesjährige Wettbewerb eine Fülle erstklassiger Leistungen von Frauen zur Schau stellte, ein sehr willkommener Trend, wenn man bedenkt, wie düster die Dinge in Hollywood geworden sind. Die Jury hat eine Fülle von Reichtümern zu sichten, wenn sie über ihren Preis für die beste Schauspielerin entscheidet. Wir haben Kristen Stewart und Ruth Negga bereits gelobt; viele fühlen Isabelle Huppert und Sonia Braga geben ihre Karrierebesten ab Sie Und Wassermann ; Sandra Hüller ist eine Komikerin Und dramatischer Knockout rein Toni Erdmann ; und die iranische Schauspielerin Taraneh Alidoosti ist verheerend – und furchtlos unsympathisch – als Opfer in Der Verkäufer .
Mein Favorit von allen ist vielleicht der aufstrebende französische Star Adele Haenel, großartig als junge Ärztin, die zur Detektivin in den Dardennes wurde. Das unbekannte Mädchen . Es ist so ein fokussiertes, unsentimentales, unaufdringliches Schauspiel (und daher ein langer Schuss für jede Art von Auszeichnung, hier oder anderswo). Ohne die Stimme zu erheben, sich aufzublähen oder ihr Kinn zum Zittern zu bringen, registriert Haenel jede winzige Veränderung im emotionalen und psychologischen Zustand ihrer Figur. Sie ist auch als messerscharfe Ärztin absolut überzeugend – nicht als Greys Anatomy -Style Hotshot, der zwischen den Knutsch-Sessions Befehle im medizinischen Jargon brüllt, aber eine fleißige und akribische Frau der Wissenschaft, deren Berufsbild sich allmählich erweitert. Kein übertriebenes Snark beabsichtigt, aber nur wenige Interpreten können so nahtlos intelligent spielen.
Rooney : Sogar in unvollkommenen oder spaltenden Filmen gab es dieses Jahr einige sehr überzeugende Schauspielerei. Was am meisten beeindruckte, war der umfassende Dienst der Darsteller an einer vereinheitlichenden Regievision und einem einheitlichen Ton. Die Arbeit des britischen Standup-Comics Dave Johns und Hayley Squires in Ich, Daniel Blake , zum Beispiel, passt perfekt zu Loachs leise empörter Beobachtung der Unsichtbarkeit der ausgegrenzten Armen und Arbeitslosen. Aber ich vermute, keine Auftritte werden mich länger begleiten als die von Peter Simonischek und Sandra Huller als Vater und Tochter im Konflikt Toni Erdmann . Die beiden Charaktere beginnen in solch scheinbar unwiderruflichen Extremen der Härte, und dann zieht sich der Regisseur zurück und stellt sie geschickt in einen Kontext, indem er ihre persönlichen Geschichten einschichtet und ihre Umgebung beleuchtet. Letztendlich fühlte sich alles als Teil eines kollaborativen großen Masterplans zwischen Regisseur und Schauspielern an, der einzigartige emotionale Belohnungen hervorbrachte. Wer hätte jemals gedacht, dass einer der widerhallendsten und aufregendsten Momente im Programm eines Festivals, das für filmische Raffinesse berühmt ist, eine verklemmte Geschäftsfrau sein würde, die eine kitschige Power-Pop-Ballade von Whitney Houston schmettert?
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