Chris Pine und Thandiwe Newton spielen die Hauptrollen in Amazons neustem Thriller All the Old Knives. Dieser Spionagethriller spielt in Carmel-by-the-Sea, Kalifornien, und folgt einem ehemaligen CIA-Agenten, der versucht, einen potenziellen Doppelagenten aufzudecken.

Der Film beginnt im Jahr 2006, als der ehemalige CIA-Agent Henry (Chris Pine) sich wieder mit seiner Ex-Kollegin und Geliebten Olivia (Thandiwe Newton) trifft. Olivia arbeitet als Flugbegleiterin und ist damit die perfekte Tarnung für ihre Spionageaktivitäten. Henry ist jedoch misstrauisch gegenüber ihren wahren Beweggründen und ist entschlossen zu beweisen, dass sie tatsächlich eine Doppelagentin ist.

Dazu gehen Henry und Olivia auf vergangene Missionen und Geheimnisse zurück und führen sie auf eine wilde Verfolgungsjagd durch die kalifornische Landschaft. Während Henry der Aufdeckung der Wahrheit über Olivia näher kommt, müssen die beiden ihre komplizierte frühere Beziehung in Einklang bringen. Während Olivia durch verschiedene Identitäten wechselt, muss Henry entscheiden, ob seine Gefühle für sie echt sind oder ob er getäuscht wurde.

„Chris Pine und Thandiwe Newton liefern großartige Leistungen in Amazons ‚All the Old Knives‘ ab. Der Film ist wunderschön gedreht, hat ein tolles Tempo und die Geschichte steckt voller Überraschungen. Sehr zu empfehlen!“ -@MovieCriticX

Chris Pine und Thandiwe Newton liefern beide hervorragende Leistungen in All the Old Knives. Der Film wird meisterhaft von Morten Tyldum inszeniert und die Spannung steigert sich zu einem aufregenden Höhepunkt. Fans von Thrillern, Spionagegeschichten und den Schauspielern Chris Pine und Thandiwe Newton werden von diesem Film nicht enttäuscht sein.

All the Old Knives ist eine intensive, aufregende und spannende Fahrt, die Sie bis zum Ende raten lässt. Es ist eine unterhaltsame und gut gemachte Interpretation des Spionage-Genres und auf jeden Fall sehenswert.

Thandiwe Newton und Chris Pine in „All the Old Knives“

Was mit dem Versprechen einer modernen Interpretation beginnt Drei Tage des Condor -Typ-Territorium – mit einem amerikanischen Geheimdienst, der nach einem Sündenbock sucht, um eine internationale Verlegenheit zu beseitigen – endet damit, sich selbst in ein Fach mit zwei Charakteren und einem einzigen Setting zu verpacken, das fast ein Bühnenstück sein könnte Alle alten Messer . Trotz der statischen Natur eines Großteils der Handlung machen die stilvollen Hauptdarsteller und die europäische Raffinesse der eleganten Regie des dänischen Filmemachers Janus Metz diese Adaption des gleichnamigen Buches von Olen Steinhauer aus dem Jahr 2015 überzeugend genug, um ein Streaming-Publikum zu finden Amazonas , wo es am 8. April debütiert.

Die Hauptattraktion ist Chris Kiefer , in Salz-und-Pfeffer-Reife lockern wie ein gut geschnittener Anzug, und Liebe Newton , die die Haltung ihres Charakters trägt und Intelligenz mit ähnlichem Stil kühl bewertet. Sie spielen ehemalige Liebhaber, die acht Jahre nach einer tödlichen Entführung, die unter ihrer Aufsicht stattfand, als sie Agenten im Wiener Büro der CIA waren, in einer unangenehmen Begegnung wiedervereint sind.

Veröffentlichungsdatum : Freitag, 8. April Gießen : Chris Pine, Thandiwe Newton, Laurence Fishburne , Jonathan Price Direktor : Janus Metz Drehbuchautor : Olen Steinhauer, adapted from his novel

Bewertet mit R, 1 Stunde 42 Minuten

Die Hochspannungseröffnung fasst die Ereignisse jenes Tages im Jahr 2012 kurz zusammen, als der Außendienstmitarbeiter Henry Pelham (Pine) durch die österreichische Hauptstadt rast und Quellen befragt, während die Uhr für mehr als 100 Passagiere an Bord eines von Terroristen übernommenen kommerziellen Flugzeugs tickt. Im CIA-Büro unter der Leitung von Stationschef Victor Wallinger (Laurence Fishburne) scheint Celia Harrison (Newton) besonders beunruhigt zu sein, als die Nachricht eintrifft, dass alle an Bord getötet wurden, darunter auch einer ihrer Agenten.

Henry glaubt, dass sie in den Jahren seitdem jeden frustrierenden Aspekt des gescheiterten Rettungsversuchs durchgegangen sind. Aber die Festnahme des tschetschenischen Extremisten Ilyas Shushani (Orli Shuka) und seine Enthüllung während des Verhörs, dass er Hilfe von einem Maulwurf im Wiener CIA-Büro hatte, veranlasst Wallinger, den Fall wieder aufzurollen. Das bedeutet, Henry zu schicken, um nicht nur Ex-Kollegen wie den zurückhaltenden ehemaligen stellvertretenden Stationsleiter Bill Compton (Jonathan Pryce), der jetzt in London im Ruhestand ist, zu interviewen, sondern auch Celia, die zum Zeitpunkt der Entführung seine Geliebte war.

Wie Compton hat Celia die Agentur längst verlassen und lebt mit einem Mann und zwei Kindern ein angenehmes Leben in Nordkalifornien. Sie willigt ein, sich zu einem Essen in einem gehobenen Restaurant an der Küste von Carmel zu treffen, wo Steinhauers Adaption für die Dauer erhalten bleibt und schnell auf verschiedene Punkte in der Vergangenheit zurückblickt, die sowohl die Ermittlungen als auch ihre leidenschaftliche persönliche Geschichte betreffen.

Zuschauer, die an das rasante Tempo von, sagen wir, dem gewöhnt sind Bourne Filme könnten Metz 'methodisch prüfenden Ansatz zu gemessen, sogar ruhig finden. Aber das Geschichtenerzählen bewegt sich mit einem stetigen Summen und hält die Faszination aufrecht, während verschiedene Teile des Puzzles zusammenkommen. Die wieder aufgenommene Untersuchung bietet sowohl Henry als auch Celia eine überzeugende Lizenz, Ereignisse zu rekapitulieren, ohne in die narrative Falle zu tappen, dass Charaktere bekannte Informationen ausschließlich zum Nutzen des Publikums wiederkäuen.

Pine und Newton zeichnen sich dadurch aus, dass sie das Ausmaß enthüllen, in dem sowohl Henry als auch Celia – unter ihrem sorgfältig bewachten Äußeren – von der Vergangenheit heimgesucht werden und wie abrupt die Entführung ihre blühende Beziehung entgleisen ließ. Ihre jeweiligen Hintergründe schattieren die Charakterporträts ebenso wie die Trauer, die jeder mit sich trägt über die Fehlentscheidungen dieses Tages und das schwere Gewicht seiner Opfer. Die anhaltenden Funken einer romantischen Verbindung zwischen ihnen erschweren diese Gefühle weiter.

Die anmutige Kameraführung der Kamerafrau Charlotte Bruus Christensen fängt die Schlüsselbegegnung und die schmerzlichen Erinnerungen, die sie weckt, mit einem düsteren Blick ein, der zu der winterlichen Atmosphäre passt, und überlässt der Handlung die Arbeit, Spannung aufzubauen und Spannung zu modulieren. Und die melancholische Partitur von Jon Ekstrand und Rebekka Karijord wechselt effektiv in atonale, sägende Streicher, wenn beunruhigende Wahrheiten in einer Wendung an die Oberfläche kommen, die in der letzten halben Stunde kommt, den Einsatz drastisch erhöht und die Perspektive auf alles verändert, was wir bis zu diesem Punkt gelernt haben .

Die vorherrschende Feierlichkeit des Films macht seine Scherben von Paranoia und Enthüllungen über die Kompromisse von Agenten der Terrorismusbekämpfung letztendlich noch beunruhigender und die brutale Endgültigkeit seines Ergebnisses noch erschreckender.

Metz – dessen Hintergrund in Dokumentarfilmen seinen ersten Spielfilm beeinflusste, Borg gegen McEnroe , ein zufriedenstellendes Sport-Biodrama, das damals von einem anderen Tennisfilm überschattet wurde, Kampf der Geschlechter – interessiert sich weniger für die konventionelle Mechanik des weltumspannenden Spionage-Thrillers als für intime psychologische Details. Was dies letztendlich zu einer Charakterstudie über die Art von Menschen macht, die in das Geheimdienstgeschäft hineingezogen werden, die Qualitäten, die es von ihnen erfordert, um an dieser Karriere festzuhalten, und die Art und Weise, wie die Arbeit ihre Identität prägt.

Pine ist grandios, scheint im Laufe des Essens zu altern und sichtbar ausgemergelter zu werden, wenn seine Möglichkeiten eingeschränkt werden, während Newton die professionelle Distanzierung mit den darunter liegenden emotionalen Trümmern hervorragend ausbalanciert. Die sorgfältigen Verhandlungen von Henry und Celia – fotografiert von Christensen in suchenden Nahaufnahmen mit wechselndem Licht, während der Abend näher rückt – sind eine Art Katz-und-Maus-Spiel, bei dem beide jedoch fürchten, die Oberhand zu gewinnen. Umso ergreifender wirkt der düstere Schluss.

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