Kristen Stewart im Prinzessin-Diana-Biopic „Spencer“: Filmkritik | Venedig 2021

Kristen Stewart spielt Prinzessin Diana in dem Biopic „Spencer“, das 2021 bei den Filmfestspielen von Venedig Premiere feierte. Unter der Regie von Pablo Larrain porträtiert der Film den turbulenten dreitägigen Urlaub im Sandringham Palace im Jahr 1995, in dem Diana zu sehen war beschloss, ihre Ehe mit Prinz Charles zu beenden. Der Film ist ein einzigartiger Blick auf Dianas Leben und Kämpfe, gesehen durch die Augen von Stewart.

Stewart ist in der Lage, Dianas Stärke und inneren Aufruhr perfekt einzufangen, während sie den Mut aufbringt, ihr eigenes Leben und Schicksal in die Hand zu nehmen. Obwohl ihre Entscheidung schwierig ist, wankt sie nie in ihrer Überzeugung und hält den bedrückenden Erwartungen der königlichen Familie stand. Stewart ist in der Lage, das Gefühl der Isolation und Einsamkeit zu vermitteln, das Diana durch ihre Darbietung empfindet, während sie darum kämpft, ihrer Stimme von einer Familie Gehör zu verschaffen, die Tradition und Anstand oft über ihre Bedürfnisse stellt.

Der Film ist visuell überwältigend und schöpft sein volles Potenzial aus der Lage des Sandringham-Anwesens. Die Landschaft bietet eine perfekte Kulisse für Dianas Geschichte, und die Kostüme und das Bühnenbild versetzen uns in eine Zeit der Opulenz und königlichen Erhabenheit. Die Kinematographie vermittelt das Gefühl, sich in einem komplizierten und kunstvollen Palast zu befinden, wobei jedes Bild einen Moment in Dianas Leben einzufangen scheint, der sowohl schön als auch herzzerreißend ist.

„Ich fand, dass Kristen Stewart als Prinzessin Diana einen unglaublichen Job gemacht hat. Sie ist großartig darin, diese ikonischen Charaktere zu spielen, und sie ist dieser Figur definitiv gerecht geworden.“
Ich fand, dass Kristen Stewart als Prinzessin Diana einen unglaublichen Job gemacht hat. Sie ist großartig darin, diese ikonischen Charaktere zu spielen, und sie wurde diesem definitiv gerecht.

Larrains „Spencer“ ist ein bemerkenswerter Film, der Stewarts Talent als Schauspielerin zeigt. Sie verleiht der Rolle der Diana eine nuancierte und kraftvolle Darstellung, und ihre Darstellung wird Sie noch lange nach dem Abspann begleiten. Durch ihre Performance ist es Stewart gelungen, die Komplexität von Dianas Leben und die Schwierigkeiten einzufangen, mit denen sie konfrontiert war, als sie ihren eigenen Weg wählte. Es ist eine kraftvolle und bewegende Geschichte und eine wichtige Erinnerung an Dianas Vermächtnis.

  Kristen Stewart als Prinzessin Diana in'Spencer'

Kristen Stewart in 'Spencer'

Kein Film, in dem eine Frau, die die Populärkultur des späten 20. Jahrhunderts nachhaltig geprägt hat, Trost im Geist von Anne Boleyn findet, ist wahrscheinlich nicht das Prinzessin-Diana-Biopic Ihrer Großeltern. Pablo Larrain und Drehbuchautor Stefan Ritter ist kühn originell Spencer konzentriert sich auf ein dreitägiges Weihnachtswochenende auf dem Sandringham-Anwesen von Königin Elizabeth II. in Norfolk in den frühen 90er Jahren, als der Schein von Dianas Ehe mit Prinz Charles unerträglich geworden war. Als „Fabel einer wahren Tragödie“ bezeichnet, ist dies eine spekulative Studie über eine Frau in Extremis, gespielt von einer Glühlampe Kristen Stewart .

Das fesselnde englischsprachige Debüt des chilenischen Regisseurs Larraín aus dem Jahr 2016, Jackie , richtete seine emotional durchdringende Linse auf Jacqueline Kennedy, die angesichts der schockierten Folge der Ermordung ihres Mannes ins Taumeln geriet. Während er eine ähnlich rohe Intimität hat, untersucht sein neuer Film im Gegensatz dazu eine andere Frau im Auge der Öffentlichkeit, die der Unvermeidlichkeit einer eskalierenden Krise gegenübersteht, und erwartet den grellen Glanz eines Scheinwerfers, der sie bereits bei mehreren Gelegenheiten versengt hat.

Veranstaltungsort : Filmfestspiele von Venedig (Wettbewerb) Veröffentlichungsdatum : Freitag, 5. November Gießen : Kristen Stewart, Sally Hawkins , Timotheus Spall , Sean Harris, Jack Farthing Direktor : Pablo Larrain Drehbuchautor : Steven Ritter

1 Stunde 51 Minuten

Stewarts Diana ist von Anfang an am Rande der Hysterie. Sie ist nervös, spröde, oft aggressiv defensiv und doch zutiefst verletzlich in einem Film, der sie mit Schattierungen von blankem Horror einer psychologischen Zwängung aussetzt. Dies ist weit entfernt von der anständigeren Behandlung von Netflix Die Krone , der die schmerzhafte Auflösung der Ehe von Diana und Charles in der vierten Staffel in Tönen entschlossener Sympathie für den Außenseiter darstellte, der in der Kälte eines königlichen PR-Albtraums gefangen war.

Knights Drehbuch mangelt es sicherlich nicht an Mitgefühl für die tragische Figur im Zentrum des Strudels. Aber die Autorin und Regisseurin trifft auch viele mutige Entscheidungen, die sie auf Distanz bringen – wie Diana es im Film selbst beschreibt, wie ein Insekt unter einem Mikroskop, dem die Flügel abgezupft werden. Der 5. November Neon Die Veröffentlichung von /Topic Studios wird nicht jedermanns Sache sein, obwohl der ewige Kult der Anbetung um die Prinzessin von Wales – und die Neugier, zu sehen, wie Stewart sich ohne Sicherheitsnetz in eine Rolle stürzt, für die sie alles andere als eine offensichtliche Wahl ist – es zu einer machen wird für viele sehenswert.

Dianas Mädchennamen als Titel zu nehmen, ist sinnvoll, da das Sandringham House-Wochenende sie auf dasselbe Anwesen zurückbringt, auf dem sie ihre Kindheit verbracht hat, in einem benachbarten Haus. Der Bogen von Spencer folgt ihrem Ringen mit der Entscheidung, zu bleiben und die Qualen der Gefangenschaft in einer künstlichen Welt zu ertragen, die sich für sie als unwirtlich erwiesen hat, oder in die Freiheit zu fliehen und ihr Ich zurückzugewinnen, wobei sie ihre Kinder mitnimmt.

Die talentierte französische DP Claire Mathon, bekannt für ihre Zusammenarbeit der Superlative mit Céline Sciamma, sowie für visuell unverwechselbare Arbeiten wie Atlantik Und Fremder am See , beginnt mit einem einfachen Schuss Frost auf dem Boden, eine offensichtliche, aber treffende Metapher für den Empfang, der Diana erwartet. Nachdem sie ihren Fahrer und ihr Sicherheitsteam in London ausgelassen hat, kommt sie alleine in einem offenen Cabrio an, aber nicht bevor sie sich auf den Landstraßen verirrt. Die ersten Worte, die wir von ihr hören, sind „Wo zum Teufel bin ich?“, murmelte sie, während sie über einer Karte rätselte. Die ehrfürchtige Stille, als sie ein Autobahnrestaurant betritt, um nach dem Weg zu fragen, deutet darauf hin, dass die britische Öffentlichkeit sie als Märchenfigur wahrnimmt, nicht ganz real.

Die reglementierten Protokolle des königlichen Feiertagswochenendes haben sich bereits in der Sicherheitsreinigung von Haus und Gelände und der militärischen Präzision, mit der die üppigen Catering-Lieferungen geliefert werden, etabliert. Noch bevor sie unterwegs den freundlichen Küchenchef Darren (Sean Harris) trifft, ist sich Diana bewusst, dass ihre Verspätung der Familie missfallen wird, deren Weihnachtstraditionen, obwohl sie mehr als einmal als „ein bisschen Spaß“ bezeichnet werden, starr sind. Aber sie lässt sich trotzig keine Zeit und hält an, um den ramponierten alten Mantel ihres Vaters von einer Vogelscheuche auf dem Grundstück zu entfernen.

Major Alistair Gregory (Timothy Spall, ausgezeichnet wie immer) überwacht jede Bewegung von Diana mit Falkenaugen und einem besorgten finsteren Blick. Der pflaumengesichtige Stallmeister wurde aus dem Stab der Königinmutter als zusätzliche Vorsichtsmaßnahme gegen das Eindringen der Presse rekrutiert, angesichts wenig schmeichelhafter Berichte über Untreue und Spannungen in der Ehe von Charles und Diana.

Für eine beträchtliche Zeit scheint es, als würde Dianas einziges direktes Gespräch mit Bediensteten geführt werden, einschließlich ihrer geliebten persönlichen Dienerin Maggie (Sally Hawkins) und Darren, aber auch mit weniger vertrauenswürdigen Verbündeten und ihren jungen Söhnen William (Jack Nielen) und Harry (Freddie Spry). Die Klagen der Jungen über das Kältegefühl in dem zu schwach geheizten Haus sind einer von mehreren Fällen, in denen Knight die Metaphern ein bisschen zu hart trifft. Aber die Zeit, die sie mit ihren Söhnen verbringt, ist Dianas einzige Freude.

Sie spricht schließlich mit Charles (Jack Farthing) – zuerst in einem knappen Sotto-Voce-Tausch am Esstisch und dann in einem hitzigen Streit mit dem Paar an beiden Enden eines Snooker-Tisches – und der Königin (Stella Gonet), die unergründlich bleibt als Diana versucht, sie mit einem Kompliment zu erweichen. Ansonsten ist es streng Knicks und Schweigen. Die verbleibenden Mitglieder der königlichen Familie, die vier Generationen umfasst, sind durchgehend verschwommen, ein missbilligendes feindliches Lager, das in Dianas peripherem Blickfeld zu sehen ist.

Von Anfang an spielt Stewart Diana als chaotische, freigeistige Ausreißerin in einer Umgebung erstickender Ordnung. Es steckt Rebellion hinter ihrer Weigerung, pünktlich zu den rituellen Verabredungen wie Nachmittagsbrötchen, Weihnachtsessen oder dem Auspacken von Geschenken zu erscheinen, selbst wenn ein verärgerter William sie an das Tabu erinnert, nach seiner Großmutter zu sitzen. Aber hinter der Rebellion steckt ein zerreißendes Trauma, das sich in ihrer Bulimie, Selbstverletzung, Paranoia und einem Widerstand manifestiert, der zwischen lähmender Angst und Verachtung schwankt.

Sie kommt zu dem Schluss, dass eine Biografie neben ihrem Bett, Anne Boleyn: Leben und Tod eines Märtyrers , wurde dort von Major Gregory platziert, um sie mit Gas zu beleuchten. Dasselbe gilt für Charles‘ Weihnachtsgeschenk eines spektakulären Perlenhalsbands, identisch mit dem, das er seiner Geliebten Camilla Parker Bowles (Emma Darwall-Smith) schenkte – nur als „sie“ bezeichnet und nur einmal gesehen, als er Diana aus einem Safe heraus musterte Entfernung nach dem Gottesdienst am Weihnachtsmorgen, mit scheinbar Mitleid.

Während einige zweifellos ablehnen werden Spencer Als reißerisches Psychodrama ist die Darstellung der königlichen Familie als finstere Körperschaft, die bereit ist, jedem Eindringling, der ihre Marke befleckt, Wunden zuzufügen und Eis auszuschalten, erschreckend überzeugend.

Mehr als einmal wird Diana daran erinnert, dass alles, was im Haus gesagt wird, gehört und alles, was getan wird, gesehen wird. Nachdem Diana wiederholt getadelt wurde, weil sie es versäumt hatte, die Vorhänge ihres Zimmers zu schließen, während sie sich auszog, und riskierte, von den Paparazzi fotografiert zu werden, kehrt Diana zurück und stellt fest, dass sie zugenäht wurden. Besorgt darüber, dass sie durchdreht, erzählt Maggie ihr von der königlichen Familie: „Sie können sich nicht ändern. Du musst dich ändern.' Aber sogar Maggies Loyalität wird in Frage gestellt, bis gegen Ende eine wunderbare Szene einer vorübergehenden Atempause kommt, die von Stewart und den unschätzbaren Hawkins mit enormer Wärme sowie von Melancholie durchzogenem Humor durchdrungen ist.

Die Sequenz, die wahrscheinlich ein paar Augenbrauen hochziehen wird, zeigt Diana, wie sie in ihrem glamourösen weißen Weihnachtsabendkleid, ausgestattet mit Drahtschneidern und einem Paar Gummistiefeln, über das Feld marschiert, um das mit Brettern vernagelte Haus zu betreten, in dem sie aufgewachsen ist, jetzt in einem schlechten Zustand und kriechend mit Ratten. Es wäre auch ohne die gespenstischen Begegnungen ein bizarres Zwischenspiel, aber es zeigt, dass Diana auf einer intimen Ebene immer noch das naive junge Mädchen ist, das sie war, als sie den Ehevertrag einging. Eine verträumte Montage, die später kommt, bekräftigt dies noch einmal, während sie gleichzeitig ihre Sehnsucht nach Freiheit darstellt.

Larraín und Knight achten darauf, den Charakteren um Diana nicht jegliche Menschlichkeit zu nehmen, selbst wenn es nur ein reuiger Blick in den Augen von Farthings Charles ist, oder eine traurige persönliche Erinnerung, die Major Gregory teilt, bevor sie zu rein geschäftlichen Formalitäten zurückkehren. Und die Zuneigung des Personals zu ihr, verkörpert durch die nachdenklichen Worte von Darren und Maggie zu verschiedenen Zeiten, deutet darauf hin, warum Diana als „Prinzessin des Volkes“ bekannt wurde und eine Popularität erlangte, die vielleicht die unnahbareren Royals ärgerte. Aber dies ist ein sehr erschütterndes Porträt einer Frau allein, die sich bewusst ist, dass ihre Möglichkeiten für geistige Gesundheit zur Neige gehen.

Als solches ruht es auf Stewarts Schultern und sie verpflichtet sich zu den leicht verrückten Exzessen des Films ebenso wie zu seinen Momenten zarter Beleuchtung. Das Haar- und Make-up-Team hat bemerkenswerte Arbeit geleistet, indem es ihr Aussehen an das Thema angepasst hat, auch wenn dies ein Film ist, in dem der Essenz der Charaktere mehr Gewicht beigemessen wird als der Ähnlichkeit der Schauspieler mit ihnen. Aber Stewarts fein detaillierte Arbeit an Akzent und Manierismen ist tadellos. Die Kamera verehrt sie, und selten war sie so anziehend oder herzzerreißend zerbrechlich.

Stewart weiß natürlich ein oder zwei Dinge darüber, wie man als junge, plötzlich berühmte Frau unerbittlich – und oft hart – unter die Lupe genommen wird; Diese Fähigkeit, sich zu identifizieren, beeinflusst vielleicht ihre Charakterisierung in ihrer fesselndsten Performance seither Persönlicher Einkäufer .

Sie sieht in Jacqueline Durrans Kostümen mühelos schick aus – nach dem Vorbild klassischer Diana-Looks, von denen einige, wie gesagt werden muss, in den Kitsch übergehen –, sie gehört eindeutig zu einer anderen Spezies im Vergleich zu dem stärkestarken Mob, der entschlossen ist, sie bei jeder Bewegung zu beherrschen. Ihre Isolation lädt zu zärtlichen Gefühlen ein, selbst in ihrer aus den Fugen geratenen Lage.

Die Tatsache, dass ihr gesagt wird: „Sieh einfach umwerfend aus“, als ob das ihr Job wäre, trägt nur zum Pathos bei. Sie wird wie eine Porzellanpuppe behandelt, ihre vorselektierte Garderobe auf einem Regal arrangiert und für jeden Anlass beschriftet. Selbst eine geringfügige Abweichung von diesem Kleidungsplan wird als besorgniserregender Verstoß gegen die Regeln angesehen.

Gelegentlich ist Knights Dialog auf der Nase, insbesondere wenn Diana Einwände dagegen erhebt, dass William von seinem Vater zu einer Fasanenjagd mitgenommen wird, und ihren Wunsch ignoriert, dass er keinen Waffen ausgesetzt wird. „Schön, aber nicht sehr schlau“, sagt sie mit bitterer Selbstironie über die Wildvögel, nachdem man ihr gesagt hat, dass sie für den Sport gezüchtet werden und dass diejenigen, die nicht geschossen werden, normalerweise überfahren werden. Ein noch klobigerer Moment folgt, als sie zu einem Fasan spricht, der die Gartentreppe hinaufgewandert ist: „Los, flieg weg, bevor es zu spät ist.“ Aber Stewart verkauft sogar diese unangenehmen Fehltritte.

Die Musik von Jonny Greenwood (der eine eindrucksvolle Partitur für einen anderen Film beisteuerte, der in Venedig uraufgeführt wurde, Jane Campions Die Macht des Hundes ), ist so anregend und riskant wie alles andere in Larraíns Film und wechselt schon früh von melodischen Klavier- und Streicherthemen zu disharmonischem Freiform-Jazz oder bedrückenden Pfeifenorgelpassagen, während sich Dianas Selbstbeherrschung entwirrt. Und Mathons Kameraarbeit ist hinreißend, ständig in Bewegung, gleitet hinterher und umkreist ein Motiv, das sich darüber sträubt, ständig überwacht zu werden.

Nicht alles landet drin Spencer , und ich habe mich oft gefragt, ob der Film so sehr gegen Konventionen verstoßen hat, dass er sein Publikum verärgern würde. Aber es erzählt eine traurige Geschichte, die wir alle zu kennen glauben, in einem neuen und wirklich beunruhigenden Licht – von einer gefolterten Frau, die unter Glas gefangen und in einem Zustand der Alarmbereitschaft ist, die nach ihrer Emanzipation tastet und wie Anne Boleyn versucht, ihren Kopf zu behalten.

FAQ

  • Q: Wie lautet der Titel des Films?
  • A: Der Titel des Films lautet „Spencer“.
  • Q: Wer ist der Hauptdarsteller im Film?
  • A: Kristen Stewart ist die Hauptdarstellerin des Films.
  • Q: Worum geht es in diesem Film?
  • A: Dieser Film ist ein Biopic über Prinzessin Diana.
  • Q: Wo wurde der Film uraufgeführt?
  • A: Der Film wurde 2021 bei den Filmfestspielen von Venedig uraufgeführt.

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