Martin Scorsese verteidigt „The Wolf of Wall Street“: „Der Teufel kommt mit einem Lächeln“ (Fragen und Antworten)

Martin Scorsese, legendärer Filmemacher und Regisseur von The Wolf of Wall Street, setzte sich zu einer Fragerunde zusammen, in der er seinen umstrittenen Film verteidigte. Scorsese argumentierte, dass es in The Wolf of Wall Street entgegen der landläufigen Meinung weniger darum geht, den korrupten Lebensstil der Hauptfigur zu verherrlichen, als vielmehr darum, hervorzuheben, wie der amerikanische Traum korrumpiert werden kann. Er argumentierte, dass der Teufel mit einem Lächeln kommt – dass die korrupten Charaktere im Film nicht unbedingt schlechte Menschen sind, sondern nur Menschen, die von Geld und Macht verführt werden.

Scorsese vertrat die Idee, dass der Film eine warnende Geschichte über die korrumpierende Natur des amerikanischen Traums sei. Er argumentierte, dass die Menschen nicht so schnell über diejenigen urteilen sollten, die von der Verlockung von Geld und Macht verführt wurden. Stattdessen, argumentierte er, sollte das Publikum fragen, warum diese Charaktere überhaupt so verführt werden. Er argumentierte, dass das Publikum besser verstehen kann, warum Menschen die Entscheidungen treffen, die sie treffen, wenn sie die wahre Natur des amerikanischen Traums und die Kräfte verstehen, die die Menschen dazu bringen, ihn zu versuchen und zu erreichen.

Scorsese argumentierte auch, dass The Wolf of Wall Street im Kontext des amerikanischen Traums gesehen werden sollte. Er argumentierte, dass die Charaktere im Film eine bestimmte Art von Ehrgeiz repräsentieren, die in den Vereinigten Staaten nur allzu verbreitet ist. Er argumentierte, dass der Film eine warnende Geschichte über den korrumpierenden Einfluss von Geld und Macht auf den amerikanischen Traum sei und dass das Publikum den Film besser einschätzen könne, wenn es dies verstehe.

„Martin Scorsese ist der Meister darin, Moralgeschichten zu schreiben, und ‚The Wolf of Wall Street‘ ist da keine Ausnahme. Ich denke, es ist eine seiner wirkungsvollsten Auseinandersetzungen mit diesem Thema. -@elizdubois

Die Q&A-Runde mit Scorsese war ein faszinierender Einblick in die Vision des Regisseurs für „The Wolf of Wall Street“. Er argumentierte, dass es in dem Film letztendlich um die korrumpierende Natur des amerikanischen Traums und die Macht des Geldes und der Macht geht, Menschen von ihren Werten wegzulocken. Er argumentierte, dass das Publikum die Charaktere im Film nicht so schnell beurteilen sollte, sondern sich stattdessen fragen sollte, was sie dazu antreibt, die Entscheidungen zu treffen, die sie treffen.

  Martin Scorsese verteidigt'The Wolf of Wall Street': 'The Devil Comes With Smile' (Q&)

Martin Scorsese Horizontal - H 2013

Martin Scorsese 'S Der Wolf von der Wall Street – eine ausgelassene dreistündige schwarze Komödie, die auf der wahren Geschichte eines ausschweifenden Hochstaplers basiert Jordan Belfort – – ist zu einem der umstrittensten Filme in der 50-jährigen Karriere des Regisseurs geworden. Der Filmemacher, der nichts mehr zu beweisen hat, nachdem er bei 23 Spielfilmen Regie geführt hat, darunter solche Klassiker wie Gemeine Straßen , Taxifahrer , Wilder Stier Und Goodfellas Sie sieht Belfort als Teil einer langen Tradition des amerikanischen „Vertrauensmanns“, der „Ihr Vertrauen nimmt, Ihr Vertrauen nimmt und Sie verrät“. Während sich Kritiker und Kinogänger darüber streiten, ob Scorsese Belfort feiert oder bloßstellt, sagt der Regisseur selbst über Belforts Verbrechen: „Das ist etwas, das nicht verschwinden wird, wenn man nicht darüber spricht.“

Trotz – oder vielleicht sogar wegen der Kontroverse, die leidenschaftliche Verteidiger dazu gebracht hat, sich für Scorsese und seinen Film auszusprechen – Wolf Es sieht so aus, als ob er ihm seine Oscar-Nominierung für den achten besten Regisseur einbringen würde. (Er hat nur einmal gewonnen, z Die Verstorbenen , vor sieben Jahren.) Als er und ich uns vor ein paar Tagen zu einem halbstündigen Interview telefonisch verbunden haben, wurde mir klar, dass er das nicht vorhat immer verlangsamen. „Es bleibt nicht mehr viel Zeit“, sagte er sachlich. „Jetzt muss jeder zählen.“

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Im Laufe unseres Gesprächs haben wir eine Vielzahl von Themen behandelt: Was macht großartige Filme großartig? wie er seine Projekte auswählt; warum er sich so zu Filmen über Kriminalität hingezogen fühlt (historisch gesehen von der Straße, aber jetzt mit Wolf , auch Angestellte); seine Affinität zu Voiceovers, die er in einer Reihe von Filmen eingesetzt hat, darunter Wolf ; seine sagenhafte Zusammenarbeit mit den Schauspielern Robert De Niro (acht Filme über 22 Jahre) und Leonardo Dicaprio (fünf Filme über 11 Jahre); und wie er und sein karrierelanger Filmeditor Thelma Reiniger nähern sich der sich verändernden Landschaft des Filmemachens.

* * *

Was sind Ihrer Meinung nach die Zutaten eines großartigen Films? Haben alle großartigen Filme etwas gemeinsam?

Das erste, was mir in den Sinn kommt, denke ich, ist, ob es den Menschen über einen langen Zeitraum hinweg etwas bedeutet – die Menschen sind immer noch daran interessiert, es zu erleben, es nicht unbedingt zu sehen, sondern damit zu leben. Wenn es noch etwas zu sagen hat, wie ein tolles Theaterstück oder ein toller Roman oder ein tolles Gemälde oder ein tolles Musikstück. Wissen Sie, es gibt Fälle, in denen Leute bestimmte Filme 20 Jahre oder so lieben und dann genug davon gesehen haben oder einen Roman zwei- oder dreimal gelesen haben, aber zu einem anderen Autor wechseln. Hat es also eine universelle Anziehungskraft? Und wird es den Test der Zeit bestehen? Das weiß ich auf keinen Fall von meinen Filmen; Wir werden es auf keinen Fall erfahren, verstehst du? Wir können das manchmal bei Filmen erkennen, die vor etwa 50 Jahren, vor 60 Jahren gedreht wurden – einige sind immer noch Kunst und sogar ein jüngeres Publikum reagiert auf einer grundlegenden menschlichen Ebene. Ich spreche nicht von humanistisch; Ich spreche von etwas anderem, tieferem und stärkerem.

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Wie wählen Sie Ihre Projekte aus? Und wollen Sie nur Filme machen, die gebaut sind, um etwas zu sagen, das die Zeit überdauert?

Vor Jahren hatte ich Zeit, mit bestimmten Arten von Filmen zu experimentieren, aber es fing immer damit an – Gemeine Straßen Und Taxifahrer Und Wilder Stier und besonders für mich Taxifahrer waren Bilder, die ich machen musste. Die letzte Versuchung, Gangs of New York , abgereist waren Bilder, von denen ich wirklich, wirklich fühlte, dass ich sie machen musste. Und ich denke, das ist der Test dafür, ob ich eine begrenzte Wahrheit finde – begrenzt aufgrund dessen, wer ich bin, begrenzt in meinem Wissen über das Leben, meine Persönlichkeit, meine Intelligenz oder deren Fehlen, die Quellen, die ich nach Inspiration suche, sei es Literatur oder Kino oder Musik. Manchmal hängt es davon ab, wie tief das Wasser ist, in dem Sie nach Quellen fischen, wissen Sie, nach Inspiration? [ lacht ] Sie sind also begrenzt – ich bin begrenzt, sollte ich sagen – und alles, was ich tun kann, ist meinem Interesse an dem Thema zu vertrauen, meiner Leidenschaft zu vertrauen, dort zu sein und diesen Prozess zu durchlaufen, der, wenn Sie älter werden, ist, für mich – ich kann nicht für alle sprechen – sehr, sehr – Nun, wie soll ich es sagen? „Schwierig“ ist nicht das richtige Wort; es ist ein mühsamerer Prozess auf allen Ebenen. Wenn Sie jünger sind, ist es ein bisschen anders; Sie können den einen oder anderen Film ausprobieren. Jetzt muss jeder zählen. Sie alle zählen, aber – wie soll ich sagen? Jetzt bleibt nicht mehr viel Zeit, also musst du dich wirklich stark mit dem Thema beschäftigen. Nur so kann ich es einschätzen. Ich habe keine Ahnung mehr, ob sich irgendjemand an etwas erinnern wird.

Sie sagten in einem anderen Interview, dass Sie manchmal Jahre gebraucht haben, um sich für ein Projekt zu entscheiden, darunter auch Der Wolf von der Wall Street . Warum das?

Ja. Gut mit Wolf ] Ich musste mich fragen, was ich dazu bringen könnte? Was konnte ich dazu beitragen, was ich nicht zu anderen Bildern, die ich gemacht hatte, gebracht hatte? Stilistisch ähnelt er anderen Filmen, die ich gemacht habe, aber ich wollte den Stil erweitern und das war eine Herausforderung. Kann ich diesen Stil erweitern? Kann ich damit weiter kommen? Kann ich mich im Hinblick auf die Entstehung des Films dafür interessieren? Das ist es was ich meinte. Gibt es eine Leidenschaft, das Bild zu machen? Denn es gibt nichts Schlimmeres, als an einem Ort zu sein, an dem man nicht sein möchte, oder mit Menschen zusammen zu sein, die dort nicht sein wollen – oder man selbst mit Menschen zusammen ist, die dort sein wollen, man aber nicht dort sein will. Es tut mir leid, das zu sagen, aber nicht die größte Menge Geld der Welt – es sei denn, es gibt gesundheitliche Probleme oder was auch immer, und vielleicht finanzielle Probleme, aber selbst das – Es ist sehr, sehr schwer an einem Ort zu sein, an dem man einfach nicht sein möchte, weißt du? Es gibt einfach zu viel zu tun. Und andere Projekte dauern manchmal 20 Jahre, weil ich mich darum kümmern muss. Ja, ich war immer interessiert, habe versucht, Wege zu finden, war nicht zufrieden und schließlich – Im Fall von Der [ Zuletzt ] Versuchung Christi oder im Falle des Versuchs, diesen Film zu machen Schweigen das kommt, es hat viele Jahre gedauert; Schweigen brauchte 20 Jahre, um überhaupt darüber nachzudenken.

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Diese nächste Frage gilt offensichtlich nicht für alle Ihre Filme – Hugo und andere sind sicherlich bemerkenswerte Ausnahmen – aber besonders in den Anfangsjahren Ihrer Karriere haben viele Leute darauf hingewiesen, dass Kriminalität ein wiederkehrendes Thema in Ihren Filmen war. Mit Wolf , konzentrieren Sie sich auf eine andere Art von Kriminalität – Wirtschaftskriminalität statt Straßenkriminalität –, aber es ist trotzdem Kriminalität. Ich frage mich also, wenn Sie sich in gewisser Weise selbst psychoanalysieren würden, warum ist Kriminalität ein Thema, auf das Sie zurückkommen?

Nun, ich weiß es nicht. Ich wäre gerne ein Regisseur im Studiosystem hier in Hollywood in den 30er, 40er und 50er Jahren gewesen [als viele Regisseure für eine Vielzahl von Projekten eingesetzt wurden]. Ich weiß, dass ich aus dem Amerika der Mitte des 20. Jahrhunderts komme, urban, speziell aus der Innenstadt von New York, speziell aus einer italienisch-amerikanischen Gegend, römisch-katholisch – das bin ich. Und ein Teil dessen, was ich weiß, ist, dass Menschen, die versucht haben, ihren Lebensunterhalt in der Art von Welt zu verdienen, die uns umgab, und auch im Skid Row-Gebiet der Bowery, anständig sind. es hat mich beeindruckt. Ich weiß auch, dass es viele gute Leute gab, die ich einige nicht sehr gute Dinge tun sah, weil sie keine Wahl hatten. Du kannst sagen: „Nun, sie haben die Wahl. Sie können eine Ausbildung haben –“ Sie konnten nicht. Einfach. Es ist leicht für uns zu reden, es ist für die Menschen heutzutage leicht, zurückzublicken und zu sagen: „Das könnte passieren –“ „Vielleicht ändern sich die Umstände dieser Person –“, „Trägen die sozialen Umstände oder die Erziehung der Person zu dem Verbrechen bei oder sind es? die Person, die so verkabelt ist?“ Wissen Sie, diese Frage wird noch diskutiert. Aber letztendlich geht es um die Werte meines Herkunftsortes, das waren Familienwerte – das stimmt – und religiöse Werte. Es ist ein kompliziertes Thema. Menschen waren nicht Teil des amerikanischen Lebensstils, weißt du? Und deshalb ist es nicht einfach zu beantworten. Ich interessiere mich für diese Welt, weil ich darin aufgewachsen bin. Ich interessiere mich auch für Stil. Als ich mich schließlich für etwas Theater interessierte, Stil auf der Bühne – ich kann es nicht, aber ich sehe es mir gerne an; Ich interessiere mich für Stil mit Kino; alle Arten von Musik; Literatur. Und ich versuche mein Bestes. Aber das Thema, auf das ich immer wieder zurückkomme, ist, wer wir als Menschen sind. Ich kannte einige wirklich nette Leute und ich sah sie leiden. Also leicht einzuordnen. Die Leute wollen einordnen und sagen: „Okay, das ist ein Gangsterfilm.“ „Das ist ein Western.“ „Das ist ein –“ Weißt du? Es ist leicht einzuordnen und gibt den Menschen ein angenehmes Gefühl, aber es spielt keine Rolle, es spielt keine Rolle. Die Bilder sind gemacht und das ist passiert. Was die Kriminalität betrifft, gibt es verschiedene Phasen davon. Warum sollten wir vom Establishment in gewisser Weise eingeschüchtert werden und die Minderwertigkeit dessen spüren, woher wir kommen und wer wir sind? In vielen Fällen – nicht allen – ist das Streben, sich in Amerika neu zu erfinden, nur etwas, das „ein Vertrauensmann“ mag Wolf ‘s Jordan Belfort] umarmt. Ein Vertrauensmann nimmt dein Vertrauen, nimmt dein Vertrauen und verrät dich. Und das auf allen Ebenen, sei es Straßenkriminalität auf niedriger Ebene, Wirtschaftskriminalität und sogar eine Straftat in religiösen Organisationen. Das ist etwas, das nicht verschwinden wird, wenn man nicht darüber spricht. Ihre Kinder werden sich davon nicht fernhalten. Und Gott bewahre, dass Ihre Kinder das tun! Schau, es ist da draußen. Es geht um die menschliche Natur. Bestimmte soziale Strukturen erleichtern dies und andere nicht. Wenn ich mir jetzt dieses hemmungslose Bild anschaue, lass mich dieses Bild machen, weißt du? Es ist anders, ich weiß nicht, Boardwalk-Imperium ; wenn du es mit den Leuten zu tun hast Boardwalk-Imperium , du weißt, worauf du stehst, weißt du? Das ist diese Situation. Aber ich denke an die jüngeren Leute. Ich denke an die Tatsache, dass ja, es ist lustig – aber der Teufel kommt mit einem Lächeln, weißt du? Das ist die Idee, weißt du? Der Hochstapler hat Charme! [ lacht ]

Einige Ihrer besten Filme, von Goodfellas Zu Wolf , haben Voiceovers sehr effektiv eingesetzt. Und doch werden Voice-Overs als Mittel zum Erzählen von Geschichten von vielen Leuten abgeraten, die behaupten, anderen beibringen zu können, wie man gute Drehbücher schreibt …

Nun, ja, sie haben recht. Wenn Sie ein Voiceover verwenden, um den Leuten zu sagen, was fehlt, ist das in gewisser Weise Betrug, oder? Aber wenn Sie es aus anderen Gründen verwenden – wenn Sie es zum Kommentieren verwenden [wie in Wolf ], „Brad starb im selben Alter wie Mozart. Ich weiß nicht, warum mir das in den Sinn kam. Es spielt keine Rolle.“ – Ich meine, das ist interessant. Es geht um Charakter. Es geht ums Sprechen. Es nimmt Sie mit in die Geschichte. Homer war ein Erzähler; er erzählte seine Geschichte Die Ilias Und Die Odyssee . Das war Erzählung. Warum können wir nicht erzählen, weißt du? Ich denke, es ist eine Art der Ausstellung. Das ist in gewisser Weise der Schlüssel. Schau, ich habe es geschafft, weißt du? Wir haben es manchmal getan. Und manchmal, nebenbei bemerkt, kannst du die Ausstellung machen und einfach damit durchkommen; Es ist außergewöhnlich, es einfach tun zu können, flach, direkt, weitermachen, denn es gibt wichtigere Dinge als eine spezifische Darstellung. Und dann gibt es da noch einige Arten von Darstellungen, in denen man stecken bleibt – bei dem Versuch, den Beginn des Bürgerkriegs zu erklären. Weißt du, früher sahen wir am Anfang eines Films ein Kriechen: „Es war 1758 –“ Und dann weißt du, dass du bereits verloren bist. [ lacht ] Wir sind so einfältig, dass es eine Katastrophe ist, weißt du? Vielleicht ist es also besser, es komplett zu vermeiden und einfach andere Wege zu finden. Aber die Voice-Over-Arbeit, die ich mag, ist Voice-Over über den Charakter. Er könnte alles auflisten, was er besitzt und was ihm wichtig ist, aber es geht mehr um ihn – ihn oder sie, weißt du? Es geht nicht darum, was ein Börsengang ist, um Gottes willen. [In Wolf Die Figur von Belfort beginnt zu erklären, was ein Börsengang ist, und gibt dann zu, dass das Publikum nicht folgt, was er sagt.]

Ich habe gelesen, dass Robert De Niro Ihnen Leonardo DiCaprio vorgestellt oder Sie zuerst darauf aufmerksam gemacht hat. Was hat bei Ihnen bei De Niro und dann bei DiCaprio so gut geklickt, was dazu geführt hat, dass viele Ihrer besten Filme in Zusammenarbeit mit ihnen entstanden sind?

Nun, es ist kompliziert, es kurz zu erklären. Ich weiß nicht, ob du es erklären kannst. Wie gesagt, ich war kein ausgebildeter Regisseur. Ich habe nie Schauspiel- oder Regiekurse belegt. Die NYU Film School war damals ein ganz, ganz anderer Ort. Du bist nicht dorthin gegangen, um Film zu studieren. Du bist dorthin gegangen, um in einer kreativen Atmosphäre zu sein – 1963, ’65, ’66 jedenfalls für mich – um mit Leuten zusammen zu sein und zu sagen: „Lass uns etwas tun. Probieren wir etwas aus.“ Ich habe bereits auf der Basis von Freundschaften gearbeitet und bin gute Freunde geworden Harvey Keitel Mit ihr wurde sie gut befreundet Brian DePalma , der mich dann Robert De Niro vorstellte, den ich eigentlich schon früher kannte, weil er früher, um den alten Ausdruck zu zitieren, in der Lower East Side in der Innenstadt „abgehangen“ hat. Das hatte ich vergessen. Er war ungefähr 15 oder 16. Wir waren nicht in der gleichen Gruppe, aber – Er weiß also im Grunde schon, woher ich komme, wer ich bin, was ich mache. Er ist der einzige, der einzige, der wirklich weiß, wo ich herkomme, und dann meine Entwicklung in all den Jahren. Aber es basierte immer auf Freundschaft. Er ist ein großzügiger, guter Mann, der seine Macht bei mir nicht ausgenutzt hat. Er hat mir immer das Vertrauen geschenkt und ich hatte das Vertrauen zu ihm. Wenn es Meinungsverschiedenheiten gab, haben wir es gelöst. Aber es war schließlich das, was ich in einem Film sagen wollte, solange ich die Anleitung und die Liebe gab. Es wurde wie eine Familie. Es war wie eine Familiensache, und das ist etwas ganz Besonderes. Aber es gibt keinen Prozess. Es sind wirklich Freunde, die auf gute und auf schwierige Weise zusammenarbeiten. Wie jede große Zusammenarbeit ist es manchmal schwierig und es geht um Vertrauen und Vertrauen ineinander. Und ich habe das nicht wieder erlebt, bis – ich hatte bis Leo nicht wieder die Erfahrung gemacht, mehrmals mit einem Schauspieler zu arbeiten. ich arbeitete mit Daniel Tag [ -Lewis ] zweimal. Es war eine tolle Erfahrung. Er ist wunderbar – wunderbar klingt einfach, aber ich habe es wirklich genossen, mit ihm zu arbeiten. Es war wirklich nur DiCaprio. Weißt du, ich bin 30 Jahre älter, aber ich finde in ihm die gleichen Instinkte, die gleiche Bandbreite, in gewisser Weise den gleichen Wunsch, Risiken einzugehen, Risiken einzugehen und an Orte zu gehen, an denen andere Menschen kein Interesse haben. oder haben Angst zu gehen – oder haben keine Angst, aber sie tun es einfach nicht; Es ist nicht das, was sie tun, also erwarten Sie nicht, dass sie etwas tun, wofür sie sich sozusagen nicht angemeldet haben oder das nicht repräsentiert, wer sie sind oder wer sie in der Öffentlichkeit sein wollen . Und so hat Leo mir ein paar Projekte gegeben, ich habe ihm ein paar Projekte gegeben, und wieder gibt es bei Leo dieses Vertrauen. Übrigens ist dieser Vertrauensbeweis nicht etwas, bei dem du sagst: „Okay, ich vertraue dir“ und du gehst. Es ist jeden Tag – wir arbeiten jeden Tag daran. Wenn etwas schief geht oder etwas passiert, denkst du: „Nun, weißt du, lass den Test beginnen! Willst du diesen oder jenen Weg gehen?“ Und so ist es ein ständiges Testen davon. Ich fühle mich mit den Ergebnissen sehr wohl, egal ob es sich um gute oder schlechte Filme handelt, ob es sich um Filme handelt, die als gut oder schlecht gelten oder ob die Arbeit im Gegensatz zu anderen als mittelmäßig gilt. Das weiß ich nicht. Ich weiß wirklich nicht mehr. Ich weiß nur, dass ich den Prozess überstanden habe und ich bin zufrieden damit.

Findest du, dass du mit DiCaprio auf die gleiche Weise in Beziehung stehst und mit ihm interagierst wie mit De Niro? Sie und De Niro waren vielleicht Brüder, aber Leo könnte ein Sohn sein …

Das ist der Unterschied. ( Lacht. ) Ja, ich habe kleine Mädchen, also sind es – drei Mädchen, weißt du? Weißt du, sein Vater und ich sind gleich alt – und sein Vater ist wirklich erstaunlich. Er hat ihm im Laufe der Jahre so viel beigebracht – nur einen außergewöhnlichen kulturellen Einfluss auf ihn und ich denke, das ist hier wirklich der Schlüssel. Weißt du, er wird darüber reden Andrej Tarkowski oder die Mills-Brüder – weißt du, das sind nur zwei Dinge, die auftauchen – oder jemand anderen zu erwähnen. Ich werde sagen: „Nun, ich möchte, dass Sie sich das ansehen“, oder „Hören Sie sich dieses Musikstück an“ oder „Lies dieses Buch“. Und da ist ein Enthusiasmus – wirklich mehr als ein Enthusiasmus, eine Neugier. Im Leben muss man auf alles neugierig bleiben. Und er hat es. Wir können reden. Ich meine, er ist interessant. Wenn eine Person neugierig ist, ist es interessant – es ist mehr als interessant. Es ist ihre Begeisterung, die Sie dazu inspiriert, Dinge auszuprobieren. Wie soll ich es ausdrücken? Manchmal möchtest du allein sein und deine Freunde klopfen an die Tür und sagen: „Komm raus! Lass uns gehen! Wir haben Ihnen etwas zu zeigen!“ „Nein, ich will nicht ausgehen!“ ( Lacht .) Aber sie machen weiter und schleppen dich schließlich raus, und du dankest Gott, dass sie es getan haben, weißt du? Das heißt, manchmal ist Zeit zum Nachdenken und manchmal Zeit zum Handeln. So einfach ist das.

Mit Hugo , du hast zurückgeschaut, wo Filme herkommen. Wenn Sie nach vorne blicken – als ein Typ mit 23 abendfüllenden Spielfilmen auf dem Buckel, von denen die Leute nicht glauben können, dass der jüngste von einem 71-jährigen Mann gedreht wurde – haben Sie eine Ahnung, wohin sie gehen? Und ist es ein Ort, an den Sie mit ihnen gehen möchten?

Nun, ja, ich glaube schon. Weißt du, wir können nicht immer nur begrenzt darüber nachdenken, was Kino ist. Wir immer noch nicht wissen was Kino ist. Vielleicht konnte Kino wirklich nur für die Vergangenheit oder die ersten 100 Jahre gelten, als die Leute tatsächlich ins Kino gingen, um einen Film zu sehen, verstehen Sie? Jetzt sind Bilder überall. Das Kino selbst verändert sich. Es gibt alle Arten von Kino. Ich bevorzuge das amerikanische Kino mit bescheideneren Mitteln, wissen Sie? Einige der wunderbaren Filmemacher arbeiten — Wes Anderson , Paul Thomas , Alexander Payne , Die Coen-Brüder , Benh Zeitlin , es gibt viele junge Leute,[ Richard ] Linklater , James Grey – Es wäre wunderbar, wenn sie mehr Unterstützung von der Industrie bekommen könnten und nicht in irgendeiner Weise an den Rand gedrängt würden, im Gegensatz zu den größeren Blockbuster-Filmen. Es spaltet den Sinn dessen, was Kino ist. Aber vielleicht wird Kino jetzt zu vielen Dingen. Und es ist sehr spannend. Ja, ich bin traurig, dass Zelluloid verschwindet, da besteht kein Zweifel. Aber, wissen Sie, Nitrat ging übrigens 1971. Wenn Sie jemals eine Nitratkopie eines Stummfilms und dann eine Acetatkopie gesehen haben, würden Sie einen großen Unterschied sehen, aber niemand erinnert sich mehr. Der Acetatdruck ist das, was wir haben. Vielleicht. Jetzt ist es digital. Aber vielleicht könnten Sie diesen Nitrateffekt annähern? Also, was ich sage, denke ich, ist das, was [ George ] Lukas vor Jahren gesagt, dass es neue Technologien gibt, und was passieren wird, wird passieren, und wir müssen lernen, die neue Technologie zu nutzen. Es ist wirklich eine aufregende Zeit. Ich meine, schau, ich habe es mit 3D versucht. Ich möchte jedes Bild in 3D machen. Aber du weißt?

Es ist so interessant. Thelma [Schoonmaker, seit 50 Jahren Filmredakteurin bei Scorsese], sagte dasselbe. Ich hatte kürzlich die Gelegenheit, sie zu interviewen, weil wir diese Sache in gemacht haben THR über Filmredakteurinnen, und ich finde es einfach so interessant, dass Sie beide so offen für Neues sind, während so viele andere sich gegen Veränderungen wehren.

Ich verstehe. Ich verstehe, weil es eine Liebe zur Erfahrung ist. Sie haben Angst, dass Ihnen die Erfahrung genommen wird. Und ja, bis zu einem gewissen Grad wird es das. Aber weißt du was? Es wird eine andere Erfahrung werden, das ist alles. Das ist alles. Ich meine, ja, wenn ich meiner Tochter einen Film zeige, bevorzuge ich heutzutage so viel wie möglich 35 Millimeter – einige DCP [Filme, die einem Kino als digitale Datei, die als „Digital Cinema Package“ bezeichnet wird, geliefert werden – aber in einem kleinen Kino das ist dunkel, wo nichts anderes sie ablenken kann, verstehst du? Und so erleben sie – ob es ist Peter Verkäufer In Die Party , Blake Edwards ‘, oder es ist Rossellini’s Offene Stadt . Du weisst? Und diese Erfahrung wird da sein. Aber es wird andere Erfahrungen geben. Sie werden anders, meinst du nicht? Ich meine, ein großes IMAX-Ding ist eine andere Erfahrung.

Ich frage mich, was die alten Meister daraus gemacht hätten, weißt du?

Oh, sie hätten es benutzt! Sie hätten es benutzt – viele von ihnen hätten es getan. Ich meine, es hätten verrückte Dinge passieren können! Sie haben keine Ahnung. Vielleicht, ich weiß nicht, Robert Breson hätte einen riesigen Bildschirm verwendet! Cecil B. DeMille hätte 3D verwendet! Wer weiß, was passiert sein könnte?

Twitter: @ScottFeinberg

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FAQ
  • F: Worum geht es in 'The Wolf of Wall Street'?
    • A: The Wolf of Wall Street ist eine amerikanische biografische schwarze Komödie aus dem Jahr 2013 unter der Regie von Martin Scorsese. Es erzählt die Geschichte des Aufstiegs und Falls des Börsenmaklers Jordan Belfort (Leonardo DiCaprio) an der Wall Street, zusammen mit seinem ausgelassenen Lebensstil und seinem turbulenten Privatleben.
  • F: Wie hat Martin Scorsese „The Wolf of Wall Street“ verteidigt?
    • A: Martin Scorsese hat den Film verteidigt, indem er sagte: „Wenn die Leute den Film sehen und sagen: ‚Es verherrlicht dieses Verhalten‘ – sage ich, nein, nein, nein. Der Teufel kommt mit einem Lächeln. Darum geht es in diesem Film .' Er sagt weiter, dass es in dem Film mehr um Gier und Ehrgeiz geht als um Partys und Drogen.
  • F: Welche Themen werden im Film behandelt?
    • A: Der Film beschäftigt sich mit Themen wie Gier, Ehrgeiz und der Verlockung von Geld und Macht. Es untersucht auch die moralischen Implikationen eines exzessiven Lebens und wie das Streben nach Geld oft zu Korruption und Amoralität führen kann.
  • F: Was ist die Botschaft des Films?
    • A: Die Botschaft des Films ist, dass Gier und Ehrgeiz oft zu Korruption und Amoralität führen können. Der Film warnt davor, dass ein Leben im Überfluss katastrophale Folgen haben kann und dass es letztendlich unbefriedigend ist, egal wie viel Geld und Macht man hat.

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