'Mitternacht im Switchgrass' ist ein Krimi-Thriller unter der Regie von Emilio Estevez. Der Film folgt zwei FBI-Agenten, Molly und Reeves, die sich zusammenschließen, um einen Serienmörder aufzuspüren. Darin sind Bruce Willis und Megan Fox als die beiden Agenten sowie Emile Hirsch in einer Nebenrolle zu sehen. Die Geschichte spielt in den Sumpfgebieten der Florida Everglades und erforscht die dunkle, verdrehte Welt des Serienmörders.

Molly und Reeves untersuchen eine Reihe grausamer Morde, die mit derselben Person in Verbindung gebracht werden. Sie gehen verschiedene Spuren durch und kommen schließlich zu dem Schluss, dass der Mörder jemand sein muss, dem sie schon einmal in ihrer Karriere begegnet sind. Mit Hilfe von Hirschs Charakter, einem örtlichen Polizeibeamten, lokalisieren sie den Aufenthaltsort des Mörders in den Everglades.

Der Film ist rasant und actiongeladen, mit viel Spannung. Während des gesamten Films wird das Publikum in Atem gehalten, während die Ermittlungen immer mehr Details über den Mörder ans Licht bringen. Die Auftritte von Willis und Fox sind sowohl stark als auch glaubwürdig, da ihre Charaktere versuchen, ihrer Beute immer einen Schritt voraus zu sein. Hirschs Charakter ist auch eine interessante Ergänzung, die einen zusätzlichen Einblick in die Beweggründe des Mörders bietet.

„Midnight in the Switchgrass ist ein intensiver Thriller, der Sie bis zum Schluss rätseln lässt. Es ist die perfekte Mischung aus Southern Noir und actiongeladener Spannung, die Sie bis zum Ende an den Bildschirm fesseln wird die Credits rollen.' - /u/Radi_Cali_Dude

Gesamt, 'Mitternacht im Switchgrass' ist ein fesselnder Krimi, dem es gelingt, eine packende Geschichte zu erzählen. Es ist voller Spannung, mit einer großartigen Leistung von Bruce Willis. Trotz der Mängel des Films ist es eine unterhaltsame Uhr und 90 Minuten Ihrer Zeit wert.

Mitternacht im Switchgrass ist kein ernsthafter Film, auch wenn die Logzeile vielleicht etwas anderes vermuten lässt. Randall Emmetts schlecht geplantes und quälend gespieltes Regiedebüt folgt einer Untersuchung mehrerer Behörden (FBI und örtliche Polizei) zu Entführungen und brutalen Morden an jungen Frauen in Pensacola, Florida, einer schwülen Küstenstadt. Der Film, der sich selbst als Krimi-Thriller-Mystery bezeichnet, erfüllt nicht einmal annähernd die niedrigsten Erwartungen; es nimmt weder seine Figuren ernst, noch legt es sich auf seinen oberflächlichen Versuch der Aktualität fest.

Geschrieben von Alan Horsnail, Mitternacht im Switchgrass könnte – aus den oben genannten Gründen – leicht als Misserfolg abgetan werden, ein Werk, dem man wenig Aufmerksamkeit schenken sollte. Aber formelhafte Unternehmungen wie diese, denen es an qualitativ hochwertigem Schreiben oder emotionaler Schärfe mangelt, offenbaren die Abhängigkeit der amerikanischen Kultur von faulen Tropen über Frauen, sexuelle Gewalt und Strafverfolgung. Die Untersuchung dieser Filme bietet die Gelegenheit, darüber nachzudenken, welche beunruhigenden Symbole in Genreerzählungen verstärkt werden. Auch wenn es bei diesen Filmen darum geht, in einer breiigen, verschwitzten Atmosphäre und Action zu schwelgen – und nicht in Substanz – zeigt wie die von HBO Stute von Easttown Geben Sie eine Lektion, wie Sie sich nachdenklich mit Problemen des wirklichen Lebens auseinandersetzen können, ohne die Befriedigung des Genres zu opfern.

Veröffentlichungsdatum: Freitag, 23. Juli Gießen: Emil Hirsch , Megan Fox , Bruce Willis , Luke Haas, Caitlin Carmichael Direktor: Randall Emmett Drehbuchautor: Alan Hornnagel

Bewertet mit R, 1 Stunde 39 Minuten

Mitternacht im Switchgrass “ Probleme beginnen mit der Absicht: Es weiß nicht genau, was für ein Film es sein will. Die ungleichmäßige Richtung, die zwischen grübelnder, melancholischer Detektivprozedur und melodramatischer Charakterstudie schwankt, gibt einem das Gefühl, zwei verschiedene, gleichermaßen unbefriedigende Filme zu sehen. Während die Grafik passabel ist, ist es schwer, sie zu schätzen, während man versucht, die Handlung zu verstehen und mit konkurrierenden Handlungssträngen Schritt zu halten.

Luftaufnahmen von Pensacola, gefolgt von einem Off-Kommentar von Officer Byron Crawford (Emile Hirsch), machen den Anfang. „Löwen werden mit dem Wissen geboren, dass sie Raubtiere sind, Antilopen verstehen, dass sie Beute sind, Menschen sind die einzigen Lebewesen auf der Erde, die eine Wahl haben“, sagt er. Der Hinweis auf die Rolle der individuellen Verantwortung bei der Bestimmung des Schicksals fühlt sich in einem Film, der sich angeblich mit den Lebensgrundlagen der am stärksten gefährdeten Bevölkerung der Stadt befasst, fehl am Platz.

In dieser kleinen Stadt im Westen Floridas verschwinden fast jeden Tag Frauen. Die Opfer passen zu ähnlichen Profilen: jung, weiß und meist Sexarbeiterinnen. Zu Beginn des Films stößt ein Mann auf einem zufälligen Feld auf einen leblosen, planlos weggeworfenen Körper. Die Polizei taucht auf und stellt fest, dass es sich um eine der Frauen handelt, die kürzlich vermisst wurden. In der folgenden Szene stolpert das nächste Ziel des Mörders, Tracey Lee (Caitlin Carmichael), aus einem Motelzimmer und geht durch eine Tankstelle, wo ein Trucker versucht, sie anzusprechen. Sie wehrt sich, bevor ein anderer Trucker, Peter (Lukas Haas), ihr das Leben rettet. Die dramatische Musik, seine flüchtigen Augen und die langsame, bedrohliche Bewegung der Kamera machen deutlich, dass man Peter auch nicht trauen kann.

FBI-Agent Karl Helter (Bruce Willis) sitzt in einem Auto und beobachtet, wie dieses junge, betrunkene Mädchen durch die Straßen taumelt. Trotz seiner Nähe und seines Gelübdes, Frauen wie Tracey zu retten, greift er nicht ein. Stattdessen funkt er seine Partnerin Rebecca Lombardo (Megan Fox) an, die in demselben Motel, aus dem die junge Frau kam, auf einen Täter wartet. Die Person, die schließlich in ihr schmuddeliges, schlecht beleuchtetes Zimmer stürmt, ist Calvin (Colson Baker, alias Machine Gun Kelly), ein niederer Zuhälter. Er ist nicht der Mann, den sie erwartet hat, und ihre Szene, gefüllt mit halbherzigen Versuchen, sich körperlich zu bekämpfen und verbal aufzuspießen, bringt nicht viel in Bezug auf Handlung oder Charakterentwicklung. Es macht auch keinen besonderen Spaß zuzuschauen.

Bei einem so hochkarätig besetzten Line-up konnte man vernünftigerweise ein saftiges Schauspiel erwarten, aber einige der Darbietungen haben eine telefonische Qualität – als ob die Schauspieler nicht dort sein wollten. (Überraschenderweise kommt eine der beständigsten und investiertesten Wendungen von Machine Gun Kelley.)

In einem anderen Teil der Stadt sitzt Detective Crawford im Büro von Lieutenant Gilbright (Donovan Carter), der ihm mitteilt, dass er – aus nie geklärten Gründen – aus dem Fall der vermissten jungen Frauen raus ist. Ihr zusammenhangsloser und wenig überzeugender Austausch lässt Crawford niedergeschlagen zurück. Als er hinausgeht, lässt er diesen grundlegenden Satz fallen: „Weißt du, niemand hat sich jemals für diese Mädchen eingesetzt, und ich kann das einfach nicht mehr in Einklang bringen.“

Mitternacht im Switchgrass respektiert nicht die Opfer oder Überlebenden, die seine Hauptfiguren motivieren. Sie sind Folien für die Agenten und Detektive, Kurzschrift, um ihren unverdienten Mut zu beweisen und ihrem Leben einen Sinn zu verleihen. Der Film ist gespickt mit vermeintlich edlen Zeilen wie Crawfords, Gefühlen, die für eine bestimmte Art von Politik oder moralische Tugend werben, anstatt die besondere Menschlichkeit der Charaktere zu illustrieren oder zu entwickeln.

Die wenigen Versuche, Persönlichkeiten zu konkretisieren, sind so seicht, dass sie sich nicht lohnen. Als Agent Lombardo Traceys Schwester Heather (Sistine Stallone) trifft, führen die beiden ein Gespräch, von dem man annehmen würde, dass es von Herzen kommt, oder beantworten kritische Fragen über die Beziehung zwischen Heather und Tracey oder Lombardos Beweggründe. Stattdessen ist es oberflächlich und schafft es, nichts über beide Charaktere preiszugeben.

Es ist eine Schande, dass Lombardo, ein entschlossener und hitzköpfiger FBI-Agent, der diesen Mörder seit langem jagt, keine ausreichende Hintergrundgeschichte bekommt. In der Tat, Mitternacht im Switchgrass gibt sich mehr Mühe, seine männlichen Charaktere abzurunden: Crawford bemüht sich, seine Verpflichtungen gegenüber seiner Frau und seinem Kind mit seiner Besessenheit von dem Fall in Einklang zu bringen; Helter verbringt seine wenigen Momente auf dem Bildschirm damit, über seine mögliche Scheidung zu sprechen und den Tribut abzuwägen, den Lombardos Rücksichtslosigkeit auf sein Leben hat. Obwohl sie bedeutende Teile des Films mit Lombardo verbringen, macht sich keiner dieser Männer die Mühe, nach ihrem Leben zu fragen – vielleicht kommt der Film dem Realismus am nächsten.

Helter beschließt schließlich, die Ermittlungen einzustellen, und überlässt es Lombardo, mit Crawford zusammenzuarbeiten, um den Mörder in letzter Not zu schnappen. An diesem Punkt lässt der Film jeden Anspruch fallen und verwandelt sich in einen vollwertigen Action-Thriller – eine willkommene Entwicklung, die höhere Einsätze und dringend benötigte Spannung in die Erzählung bringt. Leider ist es zu wenig zu spät und der Film – Überraschung, Überraschung – endet mit einer unbefriedigenden und unvergesslichen Note.

F: Was ist „Midnight in the Switchgrass“? A: „Midnight in the Switchgrass“ ist ein amerikanischer Thriller aus dem Jahr 2020, der von Randall Emmett inszeniert und geschrieben wurde und in dem Bruce Willis, Megan Fox und Emile Hirsch die Hauptrollen spielen. F: Was ist die Handlung von „Midnight in the Switchgrass“? A: Die Handlung folgt zwei FBI-Agenten, gespielt von Willis und Fox, die sich mit einem örtlichen Texas Ranger (Hirsch) zusammenschließen, um eine Reihe brutaler Morde zu untersuchen. F: Wie war die kritische Aufnahme von „Midnight in the Switchgrass“? A: Die Kritiken für den Film waren im Allgemeinen negativ, wobei Kritiker seine „inkohärente Geschichte“ und „mangelnde Spannung“ bemerkten.