Murder in Big Horn ist ein US-amerikanischer Dokumentarfilm, der 2020 von Showtime veröffentlicht wurde. Unter der Regie und Produktion von Monika Mitchell untersucht der Film die vermissten und ermordeten indigenen Frauen aus dem Indianerreservat Big Horn in Wyoming. Es untersucht den Kampf einer Gemeinschaft, die sich seit Generationen mit diesem Problem befasst, und den umfassenderen Kampf für Gerechtigkeit und die Anerkennung des Problems vermisster und ermordeter indigener Frauen.

Der Film folgt der Reise von Esther Belin, einer trauernden Großmutter und Gemeindeaktivistin, auf ihrer Suche nach Gerechtigkeit für ihre Tochter, die 2016 im Reservat ermordet wurde. Durch ihre Geschichte enthüllt der Film systemische und strukturelle Probleme, die zum Verschwinden und Tod dieser Frauen führen, sowie den Widerstand, diese Probleme anzugehen und zu lösen. Es untersucht auch das Versäumnis der Strafverfolgungsbehörden, die Schwere und Verbreitung des Problems zu erkennen.

Murder in Big Horn zeigt die Wut und Entschlossenheit von Esther Belin und ihrer Gemeinschaft in ihrem Kampf für Gerechtigkeit sowie die Macht der Erzählung, um auf ein dringendes Problem aufmerksam zu machen. Dem Dokumentarfilm fehlt es jedoch an Fokus, er mäandert zwischen dem Persönlichen und dem Politischen. Auch fehlt es dem Film zeitweise an ausreichendem Kontext und wirft das Netz nicht weit genug aus.

„Ich habe ‚Murder in Big Horn‘ auf Showtime gesehen und war wirklich beeindruckt von der Art und Weise, wie sie die Geschichte erzählten. Es hat die Ungerechtigkeiten, denen indigene Frauen ausgesetzt sind, wirklich hervorgehoben und mir die Probleme bewusst gemacht, mit denen sie konfrontiert sind. Ich kann es nur empfehlen, es anzusehen.“ - @susieQ555

Alles in allem ist Murder in Big Horn ein kraftvoller und bewegender Film, der mit Sicherheit Gespräche anregen und die Aufmerksamkeit auf das Problem der vermissten und ermordeten indigenen Frauen lenken wird. Obwohl es dem Film an Fokus mangelt und er mehr Hintergrundinformationen hätte liefern können, gelingt es ihm, dieses Thema in den Vordergrund zu rücken.

Mord in Big Horn

Spät im Spiel, aber immer noch etwas neugierig, hat Hollywood das Phänomen der vermissten und ermordeten indigenen Frauen in den letzten Jahren langsam in die Fernsehgeschichten integriert. Natürlich hat sich die Branche auf ihre übliche Art und Weise an diese lang anhaltende Tragödie gewöhnt: MMIW zu einer sekundären Handlung innerhalb der Entwicklung eines weißen Protagonisten zu machen.

Ich bin fest im Lager „etwas ist im Allgemeinen besser als nichts“, aber ich würde niemals sagen, dass das so aussieht Großer Himmel , Dexter: Neues Blut , Alaska-Tageszeitung oder Drei Kiefern waren sogar flüchtig ÜBER vermisste und ermordete indigene Frauen. Sie nennen einen Trend.

Die neuen Dokumentationen von Showtime Mord in Big Horn handelt tatsächlich von vermissten und ermordeten indigenen Frauen (oft erweitert um „und Mädchen“) und als solches ist es wichtig. Die Regisseure Razelle Benally, eine indigene Filmemacherin, die sich als Oglala Lakota/Diné identifiziert, und Matthew Galkin (Showtime’s Mord im Bayou ) versuchen, einigen der jungen Frauen Namen, Gesichter und Geschichten zu geben, die ansonsten Hintergrundstatistiken sein könnten, und das gelingt ihnen bewundernswert.

Gleichzeitig, Mord in Big Horn fügt sich in einen eigenen Trend ein, nämlich die zunehmend vorherrschende „Dreiteiler-Doku-Reihe“, was – ich werde es weiter betonen – mit ärgerlicher Häufigkeit entweder einen schlecht fokussierten und bearbeiteten Beitrag oder eine unzureichend entwickelte längere Serie bedeutet. Es ist normalerweise ein bisschen von beidem. Mord in Big Horn hat Spuren eines straffen und kraftvollen Films, der wahrscheinlich um die auf Kreuzzügen lebende indigene Journalistin Luella Brien herum aufgebaut ist, und Elemente einer umfassenderen Serie, die aufgrund der Breite der Krise acht oder zehn Stunden oder länger hätte dauern können. Besonders in der dritten Folge ließen mich die Mängel der Struktur und der Betonung enttäuscht zurück – aber nicht so enttäuscht, dass ich diese Hervorhebung einer dringenden Geschichte nicht empfehlen würde.

Ich frage mich tatsächlich, ob Alaska-Tageszeitung – gezeigt, aber in keiner Weise kritisiert, in Clips, die die oben erwähnte spät kommende Anerkennung von MMIW in Hollywood anerkennen – schreckte die Filmemacher davon ab, die Version der Geschichte mit dem journalistischen Zentrum zu machen. Brien ist immer noch das Rückgrat der Geschichte, und besonders in dieser dritten Folge sehen wir, wie sie auf den Bürgersteig hämmert und Quellen befragt; Sie fragen sich vielleicht sogar, ob sie kurz davor steht, eine unvorstellbar große Geschichte zu erzählen. Wo sie auch in das Herz der Geschichte hätte einbezogen werden können – sie hat eine Familiengeschichte mit MMIW und eine baldige Tochter, die bald selbst Teenager werden wird – wird eher seltsam als nachträglicher Einfall behandelt. Sie ist eine Heldin im wirklichen Leben, was nicht dasselbe ist wie in der Serie, in der sie als Protagonistin verwendet wird.

Die Regisseure würden gerne glauben, dass ihre Protagonisten Henny Scott, Kaysera Stops Pretty Places, Shacaiah Harding und Selena Not Afraid sind, vier Mädchen, die im Laufe eines Jahrzehnts in einem Abschnitt von Big Horn County in Montana verschwunden sind. Sie sind in Bildern, Social-Media-Präsenzen und durch die liebevollen Erinnerungen von Freunden und Familie vertreten. Sie sind nur eine Auswahl der Frauen und Mädchen, die speziell aus dem einen Bezirk an der I-90 vermisst wurden, aber ihr Verschwinden hat viele Dinge gemeinsam, von ihrem Alter über ihre Stammeswurzeln bis hin zu ihren schwierigen Hintergründen und den tragischen Vorsätzen ihrer Fälle.

Sie repräsentieren nicht jede einzelne vermisste und ermordete indigene Frau oder jedes einzelne Mädchen, aber die Reaktionen auf ihr Verschwinden – von der relativen Stille um Henny bis zur ressourcenintensiven Fahndung nach Selena – zeigen die Eskalation des Interesses an Fällen wie diesen. Aber die Ergebnisse sind die gleichen.

Mehr als alles andere ist das der Imbiss von Mord in Big Horn , leider. Egal wie sehr Sie hier eine einzige Antwort oder eine einzige Lösung wollen, es gibt keine. Wenn die Serie in ihren drei Episoden eine Struktur hat – und ich habe mir selbst eingeredet, dass sie eine hat – dann diese: Die erste Episode neckt die sensationelle Version der MMIW-Geschichte, die urbanen Legenden über Lkw-fahrende Serienmörder Sie machen sich auf den Weg vom Staat zum Bleiben und jagen junge Frauen ohne institutionelle Macht, während die Strafverfolgung entweder wegschaut oder sich aktiv an einer Vertuschung beteiligt. Die zweite Episode trübt das Wasser, deutet auf heimtückische Kriminalität von Einheimischen hin und geht sogar so weit, einem ehemaligen örtlichen Undersheriff die Plattform zu geben, zu behaupten, dass MMIW überhaupt nichts ist – obwohl er keine greifbaren Daten liefert um seine heiße Einstellung zu verteidigen, schiebt die Schuld unverhältnismäßig den Familien der Opfer zu und widerspricht sich selbst auf mehrere sehr offensichtliche Weise. Dann sagt die dritte Folge etwas in der Art von: „Sehen Sie, was auch immer die Antwort tatsächlich ist, sie bezieht sich auf Hunderte von Jahren des Traumas in den Gemeinschaften der Ureinwohner. Und ob es teilweise ein weißes Schreckgespenst ist oder teilweise an Generationen schwelenden Missbrauch innerhalb der Stämme gebunden ist, man muss die Psychologie eines kolonisierten Volkes verstehen, um es vollständig zu verstehen.“

Dieser letzte Punkt ist mit ziemlicher Sicherheit zu pragmatisch für Zuschauer, die eine saubere und ordentliche Antwort wünschen, oder für Zuschauer, die am Ende der zweiten Folge von mehreren Wendungen dazu verleitet wurden, zu glauben, dass die Serie ein bekannteres wahres Verbrechen nehmen würde Struktur. Wir sehen uns True-Crime-Shows an und hören True-Crime-Podcasts, und wir klammern uns an jeden Namen oder jede Beziehung und spinnen Verschwörungstheorien um sie herum. Wenn die dritte Episode keine Möglichkeit hat, die Schlussfolgerung zu bieten, die Genre-Anhänger verlangen, ist dies beabsichtigt.

Ich bin mir immer noch nicht sicher, ob es mir gefällt, dass die Serie so benannt wurde, dass sie eine Verbindung zu Galkins impliziert Mord im Bayou . Ich fand, dass die Serie viele Dinge sehr gut gemacht hat und so Mord in Big Horn , zeichnete es sich durch eindringliche Fotografie und eine passende Partitur aus. Aber diese Show war viel mehr in dieser traditionellen True-Crime-Ader, und diese Geschichte dazu zu zwingen, den Titel und das Genre huckepack zu tragen, ist unfair und ein wenig marginalisierend. Mord in Big Horn ist nicht nur ein Rätsel. Es ist eine tief verwurzelte Kulturkrise.

Gleichzeitig ist dieser letzte Punkt viel komplizierter, als dass die Regisseure die Zeit oder die Ressourcen haben, um ihn in den überstürzten Schlusssegmenten angemessen darzustellen. In der letzten Folge macht Brien Journalismus, mehrere andere Leute machen Protestvertretung, eine flüchtige Geschichte des Skandals, der indische Internate war, ein halbes Dutzend sentimentaler Montagen und ein Aufruf zum Handeln über die Notwendigkeit, auch das Leben der Ureinwohner mehr wertzuschätzen als kleine Details über die Insellage der örtlichen Polizei, die mehr als alles andere fehlgeleitet sind. Manchmal ist es ergreifend, manchmal weist es auf die Saat provokanter Ideen hin, und es ist im Allgemeinen aufrichtig in seiner Botschaft. Aber es ist auch ein schlecht geformtes Durcheinander, das von Leidenschaft dominiert wird.

Trotzdem ist es immer noch ein besserer Weg, diese Notlage zu untersuchen, als eine Nebenhandlung in einem Sendeverfahren.

F: Was ist „Mord in Big Horn“? A: Murder in Big Horn ist eine Showtime-Dokumentation über die Epidemie vermisster und ermordeter indigener Frauen im Big-Horn-Gebiet von Montana. Es folgt der Geschichte von Alyssa Lalane, einer jungen indigenen Frau, die 2015 ermordet aufgefunden wurde. Der Dokumentarfilm untersucht ihren Fall sowie die systemische Gewalt gegen indigene Frauen. F: Wer ist der Regisseur von „Murder in Big Horn“? A: Der Dokumentarfilm wird von Liz Nord, einer Emmy-nominierten Filmemacherin, inszeniert. F: Was ist der Hauptfokus von „Murder in Big Horn“? A: Das Hauptaugenmerk des Dokumentarfilms liegt darauf, die systemische Gewalt gegen indigene Frauen zu beleuchten und die Geschichte von Alyssa Lalane hervorzuheben. F: Ist „Murder in Big Horn“ eine wahre Geschichte? A: Ja, „Murder in Big Horn“ ist eine wahre Geschichte. Es folgt dem Fall von Alyssa Lalane, einer jungen indigenen Frau, die 2015 ermordet aufgefunden wurde.